Transformer un sujet ordinaire en une histoire qui passionne tout le monde.
Coaching d'écriture exceptionnel dispensé par un membre du jury du prix Pulitzer !

Recommandé par Jang Gang-myeong, Eun-yu et Oh-hu !

Extrait de la Poétique d'Aristote
D'après les dernières recherches en neurosciences sur le « cerveau narratif »,
Les « compétences narratives non fictionnelles » se déploient pour captiver les lecteurs

Dans cet ouvrage, l'auteur a mis à profit ses 35 années d'expérience en coaching d'écriture pour offrir des conseils qui profiteront à tous, des débutants aux écrivains professionnels.
Il organise clairement les éléments à prendre en compte et les techniques de recherche documentaire, comme la rédaction de reportages, d'entretiens et de textes, ce qui le rend utile même pour les auteurs inexpérimentés.
De plus, l'auteur dévoile tout le savoir-faire qu'il a acquis grâce à ses propres essais et erreurs, ainsi qu'à ses efforts pour transformer les éléments recueillis en un récit à succès.

N'hésitez pas sous prétexte que le sujet est banal ou que vos compétences rédactionnelles sont insuffisantes.
Un écrivain talentueux et passionné peut raconter une bonne histoire quel que soit le support.
Même les employés de bureau ordinaires peuvent créer des plans et des rapports attrayants en ajoutant leurs propres éléments narratifs à leurs propositions.
Ce livre offre des perspectives utiles qui peuvent être appliquées à un large éventail de domaines où la narration est utilisée.

Lorsque je travaillais au magazine Northwest, nous surfions sur la vague du récit non fictionnel.
Il utilise un format narratif non fictionnel pour aborder des sujets allant de l'exploitation forestière aux transplantations cardiaques en passant par le génie génétique.
En tant que coach d'écriture pour les rédacteurs et les éditeurs du journal The Oregonian, j'ai transmis les mêmes techniques d'écriture que j'ai développées au cours de mes 12 années d'enseignement de la théorie de la narration au niveau universitaire.

Ils ont réussi à mettre en pratique les théories que je leur avais enseignées.
Le journal The Oregonian a remporté de nombreux prix prestigieux pour ses articles de fond traitant de religion, d'affaires, de musique, de criminalité, de sport et bien plus encore.
Un article sur le commerce international écrit par Rich Reed sous ma direction a remporté le prix Pulitzer du commentaire, et un second article écrit par Tom Holman et moi-même a remporté le prix Pulitzer du reportage.
L'article de Michelle Roberts, qui est passé entre mes mains, a également remporté le prix Pulitzer dans la catégorie « Actualités de dernière minute ».
Rich Reed et Julie Sullivan, une écrivaine avec qui je travaille depuis de nombreuses années, faisaient partie de l'équipe d'enquête dirigée par Amanda Bennett lorsqu'ils ont remporté la médaille d'or du prix Pulitzer, considérée comme la plus haute distinction en journalisme, en 2001.
---Extrait de la « Note introductive »

Savoir quoi chercher, c'est déjà la moitié du chemin parcouru.
En réalité, les ingrédients de base d'une histoire sont tout autour de nous.
Vous devez apprendre à trouver du matériel dans la vie de tous les jours et développer un sens de la narration.
Si vous voulez trouver une histoire vraiment captivante, recherchez les ingrédients que je vais vous expliquer ci-dessous.
Si vous voulez écrire une histoire formidable, étudiez les techniques expliquées dans ce livre.
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C'est l'histoire, plus que le style d'écriture, qui suscite l'intérêt du lecteur.
Lisa Kron, qui a examiné les études scientifiques mentionnées ci-dessus, a déclaré : « Si l'histoire est bonne, une mauvaise qualité d'écriture peut être moins dommageable qu'on ne le pense. »
Un rapide coup d'œil à la liste des best-sellers confirme ses dires.
Une affirmation faite il y a 30 ans par John Franklin, double lauréat du prix Pulitzer, est aujourd'hui corroborée par les listes de best-sellers.
Nombre de livres frôlent la médiocrité, mais la maîtrise avec laquelle ils déploient leurs récits est véritablement remarquable.
Les écrivains qui consacrent énormément de temps et d'efforts à peaufiner leurs mots et leurs phrases manquent souvent l'occasion de se concentrer sur les éléments essentiels de l'histoire qui pourraient profondément toucher les lecteurs avant même qu'ils ne commencent à écrire.
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L'opinion la plus répandue était que la puissance de l'histoire rendait impossible de la quitter des yeux.
Cela crée une forte tension dramatique, et cette tension se maintient jusqu'à la toute fin.
Un lecteur a déclaré : « Je n'ai pas pu lâcher le livre. »
Cette réaction témoigne du talent de l'auteur pour transmettre la gravité de la situation et pour agencer les événements de manière à tenir le lecteur en haleine.
Si vous voulez captiver l'attention de vos lecteurs jusqu'à la fin, vous devez insuffler de la puissance à votre récit.
---Extrait de « Histoire »

Si vous voulez vraiment savoir, allez dès maintenant dans votre librairie locale et rendez-vous au rayon des meilleures ventes.
Dans toute librairie à succès, on trouve forcément quelques livres d'auteurs médiocres qui, lorsqu'on leur présente une phrase d'une élégance remarquable et qu'on leur demande de danser, ne manifestent aucun intérêt pour la question de savoir si cette phrase est élégante ou non.
Gene Aureol, la raison pour laquelle les livres de Tom Clancy se vendent à des millions d'exemplaires est qu'ils maîtrisent parfaitement la structure narrative.
Voilà ce que négligent les critiques qui massacrent leurs phrases.

Richard Rose, lauréat du prix Pulitzer, est un écrivain brillant et un auteur de non-fiction accompli, avec de nombreux best-sellers à son actif.
Il affirme également que la stratégie la plus importante pour atteindre les lecteurs « a peu à voir avec les compétences lexicales ».
Il explique que la maîtrise de la structure requiert « la capacité de cadrer, la capacité de gouverner l’ensemble ».
Il déplorait cependant : « Les écrivains parlent rarement de structure. »
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Mary Roach déclare : « J’essaie toujours de me rappeler qu’une histoire a une structure et que tout doit s’y intégrer. »
« De cette façon, nous pouvons éviter le gaspillage lié à la collecte de données qui ne seront jamais utilisées », a-t-il déclaré.
---« Chapitre 2.
Extrait de « Structure »

Quand j'ai commencé à écrire, je prenais les métaphores à la légère.
Mais j'ai changé d'avis quand j'ai appris qu'Hemingway et Fitzgerald aimaient jouer avec les métaphores en parcourant la campagne espagnole en voiture décapotable.
On dit que lorsqu'une personne désigne quelque chose au bord de la route, une autre personne utilise immédiatement ce mot pour créer une expression métaphorique.
En cas d'échec, la punition consistait à boire une longue gorgée de vin rouge espagnol.
Développer son sens de la métaphore est assurément amusant.
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Travailler confortablement et rapidement facilite grandement l'écriture.
C'est mentalement éprouvant de lutter contre la première ébauche, en se demandant constamment s'il existe une meilleure façon de l'exprimer.
Avant tout, cette douleur étouffe la voix de l'auteur.
Les personnes ayant des voix distinctes ont une approche différente.
On dit souvent que le processus d'écriture est amusant.
Pour Mary Roach, tout le processus de création d'un récit est « un processus qui consiste à tisser des faits et du divertissement ».

---« Chapitre 4.
Extrait de « Voix et Style »

Les auteurs de non-fiction doivent trouver leurs sujets en eux-mêmes.
Le monde nous bombarde constamment de faits divers.
En tant que spécialiste des ouvrages non fictionnels, vous devriez comprendre au moins une partie de la signification de ces faits.
John Franklin a expliqué ce qu'il entendait par « signification » lors de la conférence Nieman de 2001 sur le journalisme narratif :
« Je pense que c’est la forme du récit et ce que cette forme révèle. »
Ce n'est pas quelque chose que l'auteur tire de quelque part.
« C’est quelque chose que l’écrivain découvre et extrait de l’histoire. »

Permettez-moi de partager quelques secrets de métier pour vous aider à trouver ce « petit quelque chose ».
Tout d'abord, Tom French explique que lorsqu'il se creuse la tête pour trouver un titre, il se concentre sur le sujet.
« Je réfléchis toujours longuement au choix des titres de chapitres, des sous-titres et même des titres généraux. »
« De cette façon, toutes vos réflexions convergent vers l’essentiel : l’histoire, sa structure et sa force », a-t-il déclaré.
« Le véritable sujet n’est pas le mot, mais la phrase », a déclaré Mackey.
« C’est une phrase claire et concise qui contient le sens de l’histoire et qui ne peut être raccourcie davantage. »
---« Chapitre 9.
Parmi les « sujets »

Parmi les journalistes avec lesquels j'ai travaillé, certains parviennent toujours à dénicher des anecdotes formidables, tandis que d'autres, bien que peu impressionnants, donnent l'impression d'être aussi désespérés que d'essayer d'attraper une baleine au harpon.
Ken Metzler, auteur de « The Creative Interview », donne quelques pistes pour expliquer cette différence.
« Pour obtenir une histoire, il faut raconter une histoire. »

Ça y est ! Quand quelqu'un nous raconte un voyage gâché par un vol retardé, on compatit en partageant des anecdotes similaires (comme la perte d'un bagage ou le ratage d'une correspondance).
Tout comme on verse de l'eau dans une pompe pour la faire remonter, on commence par raconter une histoire sur soi-même ou sur le personnage principal, puis on lui demande de raconter une histoire sur soi.
« La personne X que je connais est perfectionniste. »
Il m'a montré son tiroir à chaussettes : elles étaient toutes roulées et rangées par couleur ! Il ferait pareil dans son bureau.
Je vous le garantis.
---« Chapitre 10.
Extrait de « Interview »

Jack Hart explique méticuleusement non seulement les aspects des histoires dont nous avons tous entendu parler dans les cours de langue coréenne ou dans les critiques de romans, de films et de pièces de théâtre, mais aussi les détails auxquels nous ne nous attendrions jamais avant d'avoir nous-mêmes écrit l'histoire.
Comment établir un cadre, comment déterminer le point de vue qui établit la distance entre le narrateur et la scène, comment créer une scène narrative, comment utiliser une voix et un style qui révèlent la personnalité unique de l'auteur, comment trouver un protagoniste et le façonner en un personnage tridimensionnel, et diverses méthodes de collecte de matériel d'écriture, ainsi que les questions éthiques redoutables auxquelles la non-fiction est inévitablement confrontée.
Le familier recèle un monde auquel nous n'avions jamais pensé, et l'inconnu offre le plaisir de le découvrir.
Des anecdotes, internes et externes à l'entreprise de presse, sont ajoutées pour rendre la lecture plus agréable.

---Extrait de la « Note du traducteur »