Sans guillemets, elles s'entremêlent et, au milieu d'innombrables interférences entre les ondes, elles demandent que la propriété des cercles concentriques soit neutralisée.

Que vont devenir les maisons d'édition disparues ?
Quel chemin empruntera un graphiste interne d'une grande maison d'édition après être devenu indépendant ?
Comment un éditeur devenu humoriste/romancier et un graphiste devenu auteur de livres pour enfants perçoivent-ils la « fin du livre » ?
Comment un auteur dont le premier livre a failli être épuisé peut-il traverser le temps ?
Quel genre de livres créent les descendants des premiers éditeurs coréens ?
Quel sera le combat du rédacteur en chef pour protéger cet « espace vide » aux côtés de l'auteur et des lecteurs ?
Que penserait quelqu'un qui continue de réfléchir et de mettre en œuvre la fin de la maison d'édition qu'il dirige ?
『La Fin, Livre : À propos du moment qui finira par disparaître mais ne s'apaisera jamais』 (ci-après dénommé 『La Fin, Livre』) a débuté avec cette curiosité.

Comme on peut facilement le deviner, 『The End, Book』 ne se termine pas simplement par l'histoire de la fermeture d'une entreprise, de la création d'une entreprise, d'un changement de carrière, ou de l'épuisement des stocks ou de la réédition d'un ouvrage.
Les histoires intimes des personnes travaillant dans le secteur de l'édition, qui découvrent les livres par différents chemins, partent et reviennent, et vivent la « fin » à leur manière, sont intimement liées.
Ce qui est remarquable, c'est que ce livre est un recueil d'entretiens où l'intervieweur est plus important que l'interviewé.
S'éloignant de l'entretien traditionnel centré sur les questions-réponses, le point de vue, l'interprétation et les émotions de l'intervieweur prennent le pas sur l'entretien lui-même.
Les dispositifs expérimentaux qui brouillent ou chevauchent la parole de la personne interviewée, voire la masquent complètement, sont également des tentatives pour saisir « l'interférence entre les personnes, le sentiment persistant après la conversation elle-même ».

« The End, Book » est également le fruit d'une collaboration et d'une solidarité entre éditeurs.
Comme il s'agissait d'un projet commun entre la communauté d'éditeurs Pyeonan et la maison d'édition Pim, ce fait était clairement indiqué sur la couverture et la page de copyright.
De plus, nous avons tenté de mettre en œuvre un « processus de publication en tant que communauté » en faisant participer à la rédaction des étudiants du séminaire (Séminaire de journalisme) qui avaient étudié et réfléchi ensemble au « journalisme ».
Ces auteurs aux profils variés, chacun avec un style et une perspective différents, participent à la conversation, et ce dialogue polyphonique est combiné à des techniques expérimentales de conception éditoriale.
Grâce à cela, le texte de ce livre peut être lu comme s'il s'agissait de « cercles concentriques créés par la collision de diverses ondes ».
En réalité, les moments opaques et imparfaits de notre relation ou de notre position se révèlent tels qu'ils sont, par exemple lorsque l'intervieweur et l'interviewé s'interrompent mutuellement, ou lorsque des phrases sont effacées à la demande de l'une des parties.
Au final, nous avons peut-être voulu révéler que nous ne pouvons exister que dans l'espace entre nous et les autres.

Je repensai à la façon dont le livre du soir était comme une étoile qui avait maintenant disparu.
Les étoiles naissent d'amas de gaz et de poussière.
Une étoile qui naît d'une combinaison de facteurs incertains achève sa vie après un processus d'évolution intense.
Lorsqu'une étoile meurt, la matière qui la composait est éjectée et se répand dans l'espace pour former de nouvelles étoiles et planètes.
Le moment où la vie s'achève n'est pas la fin, mais une nouvelle possibilité.
La librairie Evening Book a cessé ses activités, elle a fermé ses portes.
Aucun des mots signifiant la fin d'une maison d'édition n'était souhaitable, alors ils ont mis le mot « retour » à la place.
De même qu'une étoile perdue retourne dans l'espace, tous les éléments qui composaient le livre du soir reprennent leur place et façonnent le monde de l'édition.

--- Extrait de « Song Hyun-jung - Où vont les maisons d'édition qui disparaissent ? »

J'ai longtemps pensé que si une utopie existait dans la réalité, ce serait le monde de l'édition.
J'ai acquiescé aux propos de l'acteur Park Jung-min (également PDG de la maison d'édition Muje) qui a déclaré dans une interview : « Le but du marché de l'édition est de créer de bons livres et de les présenter aux lecteurs, et j'apprécie qu'ils n'essaient pas de se surpasser les uns les autres. »
(Quelle que soit la réalité) La réponse de Ham Ji-eun était si belle que j'ai eu le sentiment que cette interview allait encore renforcer l'image que j'avais du « secteur de l'édition ».
J'avais aussi la vague prémonition que je n'obtiendrais peut-être pas la fin cruelle, froide et sans hésitation que j'attendais de Ham Ji-eun.

--- Extrait de « Song Hyun-jung - Quand il y a du travail à faire, il est difficile de penser à la fin »

En préparant le questionnaire d'entretien, mes années à l'école d'édition me sont revenues en mémoire.
Le processus d'admission dans une école d'édition n'est pas facile.
Le processus comporte trois étapes : sélection des documents, examen écrit et entretien final.
De plus, bien que l'édition soit considérée comme un secteur en déclin, certains rêvent encore d'écrire des livres. Cependant, ce phénomène, conjugué aux difficultés de recrutement rencontrées par les éditeurs, rend la concurrence plus intense que prévu.
Surtout, il était assez difficile de prouver à quel point j'étais sérieux au sujet des livres et à quel point ma philosophie de la fabrication des livres était sérieuse alors que je n'avais encore aucune expérience dans ce domaine.
Tous les amis que j'ai rencontrés au service éditorial étaient pleins d'enthousiasme pour les livres.
C'était logique, puisque 24 passionnés de lecture se réunissaient dans un espace restreint.
De même qu'il n'existe pas deux livres identiques au monde, les raisons pour lesquelles chacune des 24 personnes a voulu (ou a dû) devenir éditeur étaient toutes différentes.
Je voulais connaître les premières impressions de Soyun lorsqu'elle est entrée dans le monde de l'édition.
Je me demandais pourquoi j'avais mis les pieds ici et comment se déroulerait mon séjour.
--- Extrait de « Im Heon - Nous finissons par faire face à la fin du livre (1) »

L'auteur a déclaré qu'il souhaitait accorder une interview après avoir entendu parler du projet de « The End, Book », mais qu'il était un peu hésitant.
La raison en était que la conception était destinée à un « manuel scolaire » plutôt qu'à un volume unique.
Contrairement aux craintes de l'auteur, je l'ai trouvé plus intéressant et plus pertinent.
Bien que de nombreux ouvrages aient été publiés sur l'industrie de l'édition, la plupart se sont concentrés sur les publications en un seul volume.
Je pensais que la réalisation de cet entretien permettrait d'éclairer, même brièvement, un autre aspect du monde de l'édition.
Il n'était pas nécessaire de diviser et de catégoriser davantage le monde de l'édition, déjà très restreint.

Avant tout, en tant qu'éditrice de livres pour enfants, j'étais animée par une pure curiosité.
Honnêtement, les livres qui plaisent le plus aux enfants aujourd'hui ne sont pas des contes de fées créatifs, des recueils de poésie ou des livres d'images, mais plutôt des ouvrages éducatifs.
Je voulais observer le paysage et voir quelles pensées et quels sentiments entrent en jeu dans la création du manuel scolaire.
--- Extrait de « Im Heon - Nous finissons par faire face à la fin du livre (2) »

Toutes les initiatives de relations publiques et de marketing que j'ai essayées ont été des échecs.
J'ai échoué tellement de fois, et je me demande comment ils étaient tous au courant. Cette année, on m'a demandé de présenter trois fois une étude de cas sur les échecs marketing lors de la session de partage d'études de cas.
Le directeur du centre de la dernière institution que j'ai visitée a déclaré après la séance de partage : « Gagnez de l'argent en enseignant avec ça. »
Il a également donné son avis en disant : « Voilà la réponse. »
Des rencontres littéraires nationales, des événements d'auteurs en collaboration avec des fondations culturelles locales, nos propres événements comme le « Story Pawn Shop », des conférences d'auteurs, de la publicité en rayon dans les librairies, notre propre équipe de critiques littéraires, des équipes de critiques littéraires gérées par des agences de relations publiques, des présentations de livres par le biais d'influenceurs, des produits dérivés pour les événements, des offres groupées de sociétés de marketing spécialisées dans le livre, des offres groupées de sociétés de marketing généralistes, de la publicité payante sur les réseaux sociaux, des communiqués de presse et la rédaction externalisée sont quelques-unes des choses que j'ai faites jusqu'à présent.
Dans un cours de marketing de l'édition, on nous a dit que 10 à 15 % du coût de production d'un livre représentent un coût marketing typique, mais j'ai dépensé jusqu'à 50 % de ce montant en marketing.
--- Extrait de « Maeng Hyeon - Je peux tolérer la tristesse, mais je ne peux pas tolérer la négligence »

J'étais très heureuse que l'écrivaine Go Jeong-sun ait été choisie comme personne interviewée pour ce livre.
Pour être honnête, je suis un aspirant écrivain depuis 15 ans, depuis que j'ai rêvé pour la première fois de devenir écrivain.
On pourrait dire que c'était « l'époque sans cartes de visite », mais vivre sans carte de visite pendant plus de 10 ans, c'est vivre comme dans une vingtaine d'années, en ne s'accrochant qu'à ses rêves, et vivre dans la trentaine comme « rien » dans la société.
Pourtant, quand on repense au parcours de quelqu'un qui a réussi et qu'on considère les 13 ou 15 dernières années, cela peut paraître insignifiant (ou pas si long), mais endurer ses 20 et 30 ans en se sentant « rien » signifie endurer des sentiments de honte, de déshonneur et même d'humiliation envers soi-même ; ce n'est donc pas une période facile, même en y réfléchissant de manière rationnelle.
--- Extrait de « Maeng Hyeon - Garder, une façon d'endurer le passage du temps »

Ces mots m’ont fait repenser à l’essence même de l’édition.
Qu'est-ce que l'édition ? Peut-être que l'édition ne consiste pas à créer quelque chose de nouveau, mais plutôt à préserver quelque chose qui finira par disparaître.
Pour ne pas rater l'instant présent, comme le sable qui glisse entre vos doigts, vous rassemblez les étagères au nom des disques.
Le travail de collecte et d'enregistrement des choses qui sont facilement oubliées et négligées.
Il en allait de même pour le livre déjà épuisé « A History of Footnotes: How Footnotes Became Witnesses to History » (Anthony Grafton, traduit par Jihye Kim, 2016).
Il s'agissait d'un livre d'occasion affiché à 150 000 wons.
En préparant l'entretien, je consultais des documents pour voir s'il y avait des livres que je ne connaissais pas, et j'ai découvert ce livre que je voulais me procurer mais que je n'arrivais pas à trouver.
Le représentant a dit cela avec un sourire.
--- Extrait de « Seo Yoon-ji - Moments de soin pour les branches secondaires »

Les efforts de la rédactrice Song Ji-hyeon ne se sont pas limités aux lecteurs.
Grandir auprès d'écrivains avec lesquels il entretenait une relation de longue date fut également enrichissant pour lui.
Vous arrive-t-il de travailler avec des artistes avec lesquels vous avez déjà collaboré ? Il a sorti son téléphone et m'a montré une BD Instagram d'un artiste.
Il sourit et déclara qu'il était le Yoda tenant le sabre laser dans le tableau de Popuragi.
Je pouvais constater la relation étroite et confortable qui existait entre l'auteur et l'éditeur.
J’ai rencontré l’auteur Popuragi pour la première fois dans une maison d’édition française où il avait été muté après avoir créé la série « Guksikkoraengi Neighborhood ».
L'artiste Popuragi a préparé son œuvre avec minutie et n'a dessiné aucun détail, même le plus infime, à la légère.
Une attitude profonde et respectable.
C'était exactement comme je l'avais imaginé en lisant son livre.
Le rédacteur en chef n'a d'autre choix que de faire confiance à cet écrivain au talent sans bornes et d'attendre.
L'auteur travaille depuis trois ans sur « Yeolha Diary » pour adolescents.
--- Extrait de « Seo Yoon-ji - Le cœur qui protège l'espace vide »

Après mûre réflexion, il est parvenu à la conclusion qu'il y avait un manque de culture de la lecture.
Il n'existe pas de culture de la lecture de livres à spirales.
Bien que le livre semble muet en surface, il recèle en réalité une multitude d'éléments musicaux.
Lorsque vous commencez à lire, le texte résonne dans votre tête, créant un effet acoustique que l'on pourrait qualifier de performance.
Certains livres sont qualifiés de « Largo », ce qui signifie qu'ils ne commencent à avoir de sens que lorsqu'on les lit très lentement, et d'autres sont qualifiés de « page-turners », ce qui signifie qu'ils sont plus agréables à lire rapidement plutôt qu'en savourant soigneusement chaque mot.
À l'instar de la musique classique, on apprécie pleinement les livres lorsqu'on prend le temps de savourer le texte en silence, et que leur beauté se révèle alors pleinement. De même, on ne peut véritablement « swinguer » des livres comme le jazz que lorsqu'on participe activement au dialogue libre et spontané que le texte déploie, dans un état d'esprit plus détendu.
Cependant, la musique classique sonne mieux dans les salles de concert conçues par des professionnels, tandis que le jazz brille véritablement dans les clubs.
Une culture de l'écoute se crée dans la salle de concert.
Non, la salle de concert favorise une culture de l'écoute.
Lorsque l'on affirme que la culture s'épanouit grâce au lieu, le constat de l'absence d'une culture de la lecture conduit à la prescription de construire un lieu dédié à la lecture.
--- Extrait de « Yang Dong-hyuk - Construire une maison sans moi »

Ce livre a vu le jour grâce à un lien avec « Le premier livre de l'éditeur », auquel j'ai participé en tant qu'interviewé au sein de la communauté de l'édition, et grâce à une certaine solidarité avec l'éditeur Pim.
Au début de la planification, j'envisageais un recueil d'entretiens sur « Le dernier livre de l'éditeur », avec une structure similaire à celle de ce livre.
Il pourrait donc s'agir du dernier livre publié par une maison d'édition qui a fait faillite, du dernier livre sur lequel a travaillé un éditeur ou un graphiste qui a changé d'emploi, a été muté ou a pris sa retraite, d'un projet qui n'a jamais abouti, d'un fantasme qui n'a jamais existé, ou quelque chose de ce genre.
Est-ce parce que j'ai consacré toute ma vie à la destruction plutôt qu'à la création, à la mort plutôt qu'à la vie ?
Je crois que j'ai aussi essayé d'exprimer une certaine forme d'échec, de frustration et de tristesse.
À propos de ce moment précis juste avant que quelque chose ne disparaisse.
cependant,

--- Extrait de « Jida Yul - Après la maison, Ki »