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Un maître de la littérature française moderne,
Une confession courageuse d'Annie Ernaux, auteure de « Écrire comme un couteau ».

Annie Ernaux, qui règne comme l'une des écrivaines les plus importantes de la littérature française avec son style d'écriture unique qui révèle clairement et en détail sa véritable personnalité, combinant recherche autobiographique et méthodologie des sciences sociales, a publié son courageux livre confessionnel, « L'Incident », à la bibliothèque Minumsa Thornsal.
Le nom d'Annie Ernaux, qui a suscité une certaine émotion dans le monde littéraire en révélant sans détour des expériences sexuelles intenses et des désirs sans retenue, comme dans « Une simple passion » et « L'indulgence », ainsi que dans « La place d'un homme » et « Une femme », qui reviennent avec froideur sur la vie et la mort de ses parents, « La honte », qui dépeint avec force son destin d'héritière d'une famille prolétarienne et son combat intérieur pour s'en affranchir, et « Les années », déjà considéré comme un véritable événement littéraire, est bien connu de nos lecteurs. Elle a été nommée pour de prestigieux prix littéraires français et finaliste du Man Booker International Prize en 2019.


Annie Ernaux, qui n'a cessé de se confesser depuis son apparition dans le monde littéraire, a avoué qu'il était particulièrement douloureux de parler de « L'Incident ».
En effet, il était jugé impossible de confesser pleinement l’expérience de l’avortement, que l’on pourrait appeler l’« événement » de l’« Incident », sans aucune exagération ni erreur.
L'auteure a donc dû attendre que l'avortement, interdit par la loi et considéré comme un crime, devienne un « choix de la femme ».
Et puis, après une longue période, au moment même où je faisais un test de dépistage des IST de routine, soudain, comme un coup de tonnerre dans un ciel serein, je me suis souvenue de moi dans ma vingtaine, enceinte et forcée d'avorter.
Finalement, Ernaux se replonge dans son ancien journal intime, et, tandis qu'elle retrouve avec force les lieux où elle errait et la musique qui coulait indifféremment, elle est brutalement emportée dans une période désespérée où elle aspirait désespérément à « ses règles ».
Les relations sexuelles étaient une responsabilité partagée entre elle et les garçons de Bordeaux, mais la grossesse, survenue par accident, n'était un fardeau que pour les femmes.
L’auteure se souvient que, même si elle ne se sentait pas différente d’un homme pendant les rapports sexuels, ce n’est qu’après être tombée enceinte qu’elle a pris pleinement conscience du fait qu’elle était « une femme ».
Incapable de se confier à ses parents conservateurs et religieux, la narratrice recherche désespérément des amis qui soutiennent l'amour libre et sont sensibles aux droits des femmes.
Cependant, même eux, en secret, désapprouvent l'« avortement », le considérant comme un cas exceptionnel.
Même un homme qui lui avait demandé de l'aide l'a harcelée sexuellement, la traitant comme une femme qui « n'avait de toute façon pas à s'inquiéter de tomber enceinte » (puisqu'elle l'était déjà).


Bien que tout le monde soit au courant (de l'avortement), personne n'en parle jamais.
Même pour les couples de même sexe et pour une même grossesse, il existe un double standard qui sépare les hommes et les femmes, et la loi conduit inévitablement à la mort les femmes qui doivent avorter et les stigmatise comme des femmes dépravées.
Finalement, Annie Ernaux réalise que la « grossesse » et l’« avortement », qui ne sont pas protégés par le système, sont des symboles clairs de déclin social et d’échec scolaire, et elle met sa vie en jeu en insérant une aiguille à tricoter et la sonde d’un praticien illégal dans son vagin.
« Comme cela a toujours été le cas, il est impossible de déterminer si l’avortement est interdit parce qu’il est mauvais, ou s’il est mauvais parce qu’il est interdit. »
Comme le dénonce l'auteur, « Nous avons jugé à la lumière de la loi, et non la loi elle-même », « L'Incident » soulève une question d'actualité dans notre pays, où « l'avortement » demeure une question juridique.


Regardez cette pièce !
Un monde nouveau et audacieux de littérature féminine découvert à la bibliothèque Sossal

Le monde auquel les femmes sont confrontées,
Expériences rapportées par des femmes,
Le destin pour lequel les femmes ont lutté,
Découvrir de nouveaux horizons en littérature

Depuis la parution du premier volume de « Ssongsal Munko » en juillet 2016, à l’occasion du 50e anniversaire de la fondation de Minumsa, la collection « Littérature féminine » compte plus de 50 ouvrages (hors éditions spéciales telles que « Édition librairie de quartier » et « Livre imperméable »). S’appuyant sur une nouvelle plateforme éditoriale, « Ssongsal Munko » a relevé de nombreux défis, de la sélection des œuvres à l’édition en passant par la conception graphique, tout en repensant le format de ses précédents ouvrages de poche. La collection a finalement fait son retour en 2019 avec « Littérature féminine d’Orient et d’Occident, d’hier et d’aujourd’hui ».

Cette « Collection de littérature féminine », méticuleusement préparée au cours des trois dernières années, est, à l'instar de la « Collection des maîtres dans la collection de littérature mondiale » publiée entre 2016 et 2017 et de l'« Anthologie de Jun'ichirō Tanizaki » publiée l'année dernière, un « petit univers au sein d'une bibliothèque », et vise à présenter de manière constante une sélection unique.
En utilisant ces six ouvrages, parus en novembre 2019 comme premier volume de la « Collection Littérature Féminine », comme tremplin, nous dévoilerons progressivement le « monde nouveau et audacieux » de la littérature féminine, un domaine qui mérite l'attention et la reconnaissance de notre communauté éditoriale.

De « Une chambre à soi » de Virginia Woolf, publié en 2016 comme premier volume de la collection « Maîtres de la littérature mondiale », à la littérature féministe du XXIe siècle de Chimamanda Ngozi Adichie, inaugurée par son succès « Mère est féministe » en 2017, en passant par « Écrire » de Marguerite Duras en 2018, qui a démontré l'essence de « l'écriture féminine », la littérature féminine, qui a connu une forte expansion chaque année à la « Bibliothèque Ssonsal », devrait renaître sous la forme d'une vaste constellation grâce à cette « Collection de littérature féminine ».

Pourquoi la « littérature féminine » maintenant ?

La littérature est à la fois un témoignage personnel de l'auteur, une accumulation de tout l'espace-temps qui traverse son corps et son esprit, et une preuve des époques choisies par les lecteurs et l'histoire.
Chaque œuvre qui a traversé les siècles possède sa propre valeur, et nous les appelons « classiques », les relisant et nous les remémorant à chaque instant.


Je trouve paradoxal que, malgré l'importance des écrivaines, des lectrices et l'influence culturelle et industrielle des femmes dans le domaine du livre, il existe une pénurie d'œuvres que l'on peut qualifier de « classiques féminins ».
Si la moitié du monde est composée de femmes, je ne peux m'empêcher de penser qu'il y a beaucoup de « classiques » autour de nous, et que nous en avons davantage besoin.
Afin d'élargir les horizons de notre monde et de commémorer les luttes acharnées de la littérature féminine, nous avons décidé de publier le « Recueil de littérature féminine » pour célébrer la « littérature féminine » qui a survécu à de féroces combats, y compris les expériences intimes liées au corps des femmes, les récits de leur épanouissement et de leur réalisation de soi, les témoignages des souffrances endurées dans l'histoire de l'oppression des femmes, et la « voix propre » que les femmes peuvent exprimer en tant que femmes.

S'ouvrant sur « L'Incident » d'Annie Ernaux, qui décrit avec courage et dans un style extrêmement raffiné l'expérience d'un avortement « interdit par la loi », l'ouvrage rassemble également le talent littéraire et le regard perspicace de Tove Jansson, auteure de la série « Moomin » et qui a profondément marqué la culture et l'art nordiques modernes avec « Un livre d'été » et « Un voyage léger à deux mains », ainsi que les œuvres de Kang Kyung-ae, figure emblématique de la littérature coréenne et de la littérature féminine coréenne moderne, telles que « Sel », « Adieu à l'aéroport de Gimpo » de Park Wan-seo et « La Route de Haebangchon » de Kang Shin-jae.
Nous prévoyons de continuer à publier d'importantes écrivaines et des œuvres littéraires féminines du monde entier, notamment Virginia Woolf, Marguerite Duras, Ichiyo Higuchi, Katherine Mansfield et Gertrude Stein.

Par ailleurs, il convient de ne pas négliger la conception de la couverture de la « Collection de littérature féminine ».
Des créatrices chinoises, dont Jeong-eun Choi, Ji-eun Choi et Jin-ah Yoo, qui ont travaillé chez Minumsa, ainsi que Lin Kim et Yeon-mi Park, ont chacune réalisé la couverture.
En tant que premières lectrices de la « Collection de littérature féminine » des éditions « Son-Sal Munko », jetons un coup d'œil aux réalisations remarquables de ces créatrices qui se sont profondément investies dans chaque œuvre.