Échos
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Description
Introduction au livre
Le seul recueil de poésie de Wassily Kandinsky
La première traduction coréenne intégrale depuis 112 ans a été publiée.
Le seul recueil de poésie de Wassily Kandinsky, « Échos », imprimé à seulement 345 exemplaires en 1913, est maintenant publié dans une traduction coréenne intégrale.
Cet ouvrage, qui se compose de 38 poèmes en prose et de 59 gravures sur bois, est un recueil de poésie expérimentale produit pendant la période cruciale de transition de Kandinsky de la figuration à l'abstraction (1911-1913), et est considéré comme un document monumental dans l'étude de sa peinture et de sa théorie.
« Echoes » est un livre d'art unique qui crée une relation harmonieuse entre poésie et image, couleur et son, esprit et forme, au sein d'un seul ouvrage.
Il fut publié en petit nombre par Reinhard Piper à Munich, en Allemagne, en 1913. À l'époque, l'éditeur hésitait à publier le livre en raison de son contenu difficile et de son format inhabituel, et de fait, seuls 120 exemplaires furent vendus au cours des deux années suivant sa publication.
De ce fait, elle est restée une œuvre relativement méconnue parmi les œuvres majeures de Kandinsky, mais elle a été intégralement traduite aux États-Unis dans les années 1980 et est devenue une référence essentielle pour les chercheurs du monde entier.
La première traduction coréenne intégrale depuis 112 ans a été publiée.
Le seul recueil de poésie de Wassily Kandinsky, « Échos », imprimé à seulement 345 exemplaires en 1913, est maintenant publié dans une traduction coréenne intégrale.
Cet ouvrage, qui se compose de 38 poèmes en prose et de 59 gravures sur bois, est un recueil de poésie expérimentale produit pendant la période cruciale de transition de Kandinsky de la figuration à l'abstraction (1911-1913), et est considéré comme un document monumental dans l'étude de sa peinture et de sa théorie.
« Echoes » est un livre d'art unique qui crée une relation harmonieuse entre poésie et image, couleur et son, esprit et forme, au sein d'un seul ouvrage.
Il fut publié en petit nombre par Reinhard Piper à Munich, en Allemagne, en 1913. À l'époque, l'éditeur hésitait à publier le livre en raison de son contenu difficile et de son format inhabituel, et de fait, seuls 120 exemplaires furent vendus au cours des deux années suivant sa publication.
De ce fait, elle est restée une œuvre relativement méconnue parmi les œuvres majeures de Kandinsky, mais elle a été intégralement traduite aux États-Unis dans les années 1980 et est devenue une référence essentielle pour les chercheurs du monde entier.
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indice
Échos
Note de la rédaction
Annexe 1 : Notes sur la configuration 4
Annexe 2 : Notes sur la configuration 6
Note de la rédaction
Annexe 1 : Notes sur la configuration 4
Annexe 2 : Notes sur la configuration 6
Image détaillée
Dans le livre
Les collines sont regroupées.
Un amas de collines composé de toutes les couleurs que vous pouvez et voulez imaginer.
Ce sont des collines que n'importe qui peut imaginer s'il s'y met.
Bien que les dimensions varient, la forme reste toujours la même.
Un seul formulaire.
Épais à la base, bombé sur les côtés, et plat et rond sur le dessus.
Donc, des collines simples et familières.
Ces collines auxquelles on pense toujours, mais qu'on ne voit jamais vraiment.
--- p.7
Vous le savez tous.
Je parle de cet énorme nuage.
On dirait du chou-fleur.
Quand on le met dans la bouche, ça croque.
Il est d'un blanc pur et dur, ce qui lui donne une texture moelleuse.
La langue reste sèche.
Les nuages pesaient lourdement sur le ciel d'un bleu profond.
--- p.28
Mon banc est bleu, mais il n'est pas toujours là.
Je l'ai retrouvé avant-hier.
Un éclair froid était fiché près du banc.
Comme toujours.
Cette fois, l'herbe autour de la foudre était légèrement brûlée.
Peut-être l'éclair avait-il soudainement jailli, sa pointe enfouie dans le sol.
À part ça, rien n'a changé.
Tout était à sa place précédente.
Comme toujours.
J'étais assis sur mon banc.
À droite, un éclair figé, sa pointe enfoncée dans le sol ? Peut-être brûlait-il seul.
Une vaste plaine s'étendait devant moi.
À ma droite, à une cinquantaine de pas de mon siège, se trouvait une femme qui serrait contre sa poitrine un tissu noir comme une banane.
Elle regardait le champignon rouge.
À gauche, comme toujours, figurait une phrase usée par le temps.
--- p.39
Oui, oui, j'ai vu ce poisson.
Oui, oui, je l'ai vu.
Je l'ai vu.
Je l'ai vu.
Je l'ai vu.
Je l'ai vu.
Je l'ai vu.
Je l'ai vu.
Un amas de collines composé de toutes les couleurs que vous pouvez et voulez imaginer.
Ce sont des collines que n'importe qui peut imaginer s'il s'y met.
Bien que les dimensions varient, la forme reste toujours la même.
Un seul formulaire.
Épais à la base, bombé sur les côtés, et plat et rond sur le dessus.
Donc, des collines simples et familières.
Ces collines auxquelles on pense toujours, mais qu'on ne voit jamais vraiment.
--- p.7
Vous le savez tous.
Je parle de cet énorme nuage.
On dirait du chou-fleur.
Quand on le met dans la bouche, ça croque.
Il est d'un blanc pur et dur, ce qui lui donne une texture moelleuse.
La langue reste sèche.
Les nuages pesaient lourdement sur le ciel d'un bleu profond.
--- p.28
Mon banc est bleu, mais il n'est pas toujours là.
Je l'ai retrouvé avant-hier.
Un éclair froid était fiché près du banc.
Comme toujours.
Cette fois, l'herbe autour de la foudre était légèrement brûlée.
Peut-être l'éclair avait-il soudainement jailli, sa pointe enfouie dans le sol.
À part ça, rien n'a changé.
Tout était à sa place précédente.
Comme toujours.
J'étais assis sur mon banc.
À droite, un éclair figé, sa pointe enfoncée dans le sol ? Peut-être brûlait-il seul.
Une vaste plaine s'étendait devant moi.
À ma droite, à une cinquantaine de pas de mon siège, se trouvait une femme qui serrait contre sa poitrine un tissu noir comme une banane.
Elle regardait le champignon rouge.
À gauche, comme toujours, figurait une phrase usée par le temps.
--- p.39
Oui, oui, j'ai vu ce poisson.
Oui, oui, je l'ai vu.
Je l'ai vu.
Je l'ai vu.
Je l'ai vu.
Je l'ai vu.
Je l'ai vu.
Je l'ai vu.
--- p.44
Avis de l'éditeur
Je voulais seulement faire du bruit.
Comme l'a dit Kandinsky, « Échos » est composé de 38 courts poèmes en prose et se caractérise par la présentation de fragments de scènes non narratives, telles que des émotions intérieures, des souvenirs et des fantasmes, plutôt que par la description directe d'événements ou de personnes réelles.
Chaque poème est structuré autour d'éléments sensoriels tels que la couleur, le son et le rythme plutôt que d'une intrigue ou d'une structure narrative claire, et le langage lui-même fonctionne comme une forme abstraite.
De plus, « Échos » est une œuvre controversée qui a donné lieu à diverses interprétations au cours des 100 dernières années depuis sa publication.
En raison de son format expérimental, qui combine peinture et poésie, il n'y a jamais eu de consensus clair dans le milieu universitaire, et les chercheurs ont interprété le livre comme « le premier cas d'expérimentation de la théorie de la peinture abstraite de Kandinsky dans le langage » ou comme « l'une des expériences textuelles de l'avant-garde européenne des années 1910 ».
D'autres chercheurs l'interprètent comme une fantaisie personnelle de l'auteur, un témoignage émotionnel ou une continuation de la poésie symbolique, lui conférant ainsi différentes significations.
Le fait qu'il invite à des interprétations aussi diverses est une caractéristique qui reflète directement la nature expérimentale et l'ambiguïté d'『Echoes』, ainsi que la complexité de la période de transition artistique de cette époque.
structure du livre
Cette édition coréenne d’『Échos』 est basée sur la première édition originale publiée en Allemagne en 1913, et a été nouvellement éditée et conçue par Text Press pour s’adapter à la langue coréenne et à l’environnement de lecture moderne.
Tout en reflétant fidèlement autant que possible le rythme du texte original, la structure visuelle unique de la version coréenne a été méticuleusement construite pour permettre à la poésie et aux images de respirer naturellement au sein du livre.
De plus, afin de mieux comprendre le contexte de l'œuvre, les notes rétrospectives de Kandinsky sur celle-ci, écrites en 1911 et 1913, sont incluses en annexe.
Cette note constitue un témoignage important montrant comment il est passé des limites de la peinture figurative à la peinture abstraite, et quelle signification revêt 『Échos』 au sommet de ce changement.
À travers le texte et l'annexe, les lecteurs pourront suivre le processus par lequel un artiste a construit le langage sensoriel de la « résonance ».
Comme l'a dit Kandinsky, « Échos » est composé de 38 courts poèmes en prose et se caractérise par la présentation de fragments de scènes non narratives, telles que des émotions intérieures, des souvenirs et des fantasmes, plutôt que par la description directe d'événements ou de personnes réelles.
Chaque poème est structuré autour d'éléments sensoriels tels que la couleur, le son et le rythme plutôt que d'une intrigue ou d'une structure narrative claire, et le langage lui-même fonctionne comme une forme abstraite.
De plus, « Échos » est une œuvre controversée qui a donné lieu à diverses interprétations au cours des 100 dernières années depuis sa publication.
En raison de son format expérimental, qui combine peinture et poésie, il n'y a jamais eu de consensus clair dans le milieu universitaire, et les chercheurs ont interprété le livre comme « le premier cas d'expérimentation de la théorie de la peinture abstraite de Kandinsky dans le langage » ou comme « l'une des expériences textuelles de l'avant-garde européenne des années 1910 ».
D'autres chercheurs l'interprètent comme une fantaisie personnelle de l'auteur, un témoignage émotionnel ou une continuation de la poésie symbolique, lui conférant ainsi différentes significations.
Le fait qu'il invite à des interprétations aussi diverses est une caractéristique qui reflète directement la nature expérimentale et l'ambiguïté d'『Echoes』, ainsi que la complexité de la période de transition artistique de cette époque.
structure du livre
Cette édition coréenne d’『Échos』 est basée sur la première édition originale publiée en Allemagne en 1913, et a été nouvellement éditée et conçue par Text Press pour s’adapter à la langue coréenne et à l’environnement de lecture moderne.
Tout en reflétant fidèlement autant que possible le rythme du texte original, la structure visuelle unique de la version coréenne a été méticuleusement construite pour permettre à la poésie et aux images de respirer naturellement au sein du livre.
De plus, afin de mieux comprendre le contexte de l'œuvre, les notes rétrospectives de Kandinsky sur celle-ci, écrites en 1911 et 1913, sont incluses en annexe.
Cette note constitue un témoignage important montrant comment il est passé des limites de la peinture figurative à la peinture abstraite, et quelle signification revêt 『Échos』 au sommet de ce changement.
À travers le texte et l'annexe, les lecteurs pourront suivre le processus par lequel un artiste a construit le langage sensoriel de la « résonance ».
SPÉCIFICATIONS DES PRODUITS
- Date d'émission : 19 novembre 2025
- Nombre de pages, poids, dimensions : 128 pages | 145 × 225 × 20 mm
- ISBN13 : 9791192023052
- ISBN10 : 1192023056
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