Conception typographique
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Description
Introduction au livre
Guide de base de la typographie
Ce livre, « Typographic Design », est un ouvrage théorique écrit par Jan Tschichold en 1935 après son départ d'Allemagne pour la Suisse en raison de l'oppression nazie, suite à la publication de « New Typography » en 1928.
La position quelque peu radicale et dogmatique de la « Nouvelle Typographie » a suscité plusieurs débats importants autour de la nouvelle typographie.
Dans cet ouvrage, Jan Tschichold a approfondi ses idées sur la composition typographique personnalisée et la typographie décorative, qu'il avait déjà défendues dans New Typography.
Ce faisant, il a soulevé des questions et y a répondu lui-même d'un point de vue moderne, de la microtypographie à la macrotypographie, en passant par le fonctionnement des lettres, des mots, des lignes, des paragraphes, des spécifications du papier, des tableaux, des couleurs et tout ce qui entoure la typographie.
De plus, les nouvelles idées sur le livre qu'il préconisait à l'époque restent valables aujourd'hui, tant pour ceux qui font des livres que pour ceux qui les lisent.
Ce livre, « Typographic Design », est un ouvrage théorique écrit par Jan Tschichold en 1935 après son départ d'Allemagne pour la Suisse en raison de l'oppression nazie, suite à la publication de « New Typography » en 1928.
La position quelque peu radicale et dogmatique de la « Nouvelle Typographie » a suscité plusieurs débats importants autour de la nouvelle typographie.
Dans cet ouvrage, Jan Tschichold a approfondi ses idées sur la composition typographique personnalisée et la typographie décorative, qu'il avait déjà défendues dans New Typography.
Ce faisant, il a soulevé des questions et y a répondu lui-même d'un point de vue moderne, de la microtypographie à la macrotypographie, en passant par le fonctionnement des lettres, des mots, des lignes, des paragraphes, des spécifications du papier, des tableaux, des couleurs et tout ce qui entoure la typographie.
De plus, les nouvelles idées sur le livre qu'il préconisait à l'époque restent valables aujourd'hui, tant pour ceux qui font des livres que pour ceux qui les lisent.
- Vous pouvez consulter un aperçu du contenu du livre.
Aperçu
indice
Recommandation
préface
En retraçant l'histoire
Critique de la typographie décorative
La véritable signification et la finalité de la typographie nouvelle ou fonctionnelle
taper
composition manuelle et mécanique
mot
Lignes de texte
Emphase sur une ligne
Espacement entre les lignes, mise en forme des lignes, création de paragraphes
Indenter la première ligne et terminer la ligne
Rapport de taille des polices, titres et combinaison de polices de caractères
standard
Travaux d'impression courants en petits caractères
Configuration spatiale planaire
graphique
doubler
couleur
papier
affiche
Variété de formes
art concret
typographie, couleur, dessin
nouveau livre
Note du traducteur
préface
En retraçant l'histoire
Critique de la typographie décorative
La véritable signification et la finalité de la typographie nouvelle ou fonctionnelle
taper
composition manuelle et mécanique
mot
Lignes de texte
Emphase sur une ligne
Espacement entre les lignes, mise en forme des lignes, création de paragraphes
Indenter la première ligne et terminer la ligne
Rapport de taille des polices, titres et combinaison de polices de caractères
standard
Travaux d'impression courants en petits caractères
Configuration spatiale planaire
graphique
doubler
couleur
papier
affiche
Variété de formes
art concret
typographie, couleur, dessin
nouveau livre
Note du traducteur
Image détaillée
Dans le livre
Page 12, « Introduction »
Les techniques et les méthodes qui couvrent tous les aspects de la typographie subissent des changements fondamentaux, impulsés par les exigences de notre époque.
Les nouvelles règles que j'instaure sont nées du constat que, parallèlement aux périodes de changement, il est également nécessaire de créer des règles nouvelles et utiles.
À mesure que ces règles se généralisent, des explications précises et raisonnables deviendront essentielles.
Page 61, « Espacement des lignes, ajustement de la forme des lignes, création de paragraphes »
De même que l'espace entre les mots doit être plus large qu'entre les lettres pour rendre un texte lisible, l'espace entre les lignes doit également être plus large que l'espace entre les mots, ou du moins pas plus étroit.
En d'autres termes, un bon texte est un texte qui comporte des espaces entre les lignes.
Page 90, « Composition de l’espace planaire »
Toute typographie est un dessin sur une surface plane.
Le placement correct des lignes et des paragraphes est tout aussi important que la création d'un contraste clair et cohérent, et les deux sont étroitement liés.
Les caractères typographiques actuels ne sont plus ornés de fioritures, mais sont utilisés sous leur forme naturelle.
Il nous faut donc prêter attention au rôle des caractères typographiques en tant qu'élément d'un plan, au-delà de leur rôle dans la création de mots ou de lignes de texte.
Jan Tschichold ne reprochait pas l'erreur imprudente de ne pas espacer correctement les lettres ou les lignes.
Son épée est pointée contre la piètre attitude des typographes qui ne respectent pas les lecteurs et les traitent simplement comme tels, et contre la culture typographique devenue insensible à cela.
Peut-être que si ses écrits restent une épine dans le pied des typographes, hier comme aujourd'hui, c'est parce qu'ils nous ont constamment incités à réaffirmer le principe du respect du lecteur, et peut-être aussi parce que le peu de conscience qui nous reste heureusement nous permet d'accepter ses écrits avec à la fois affection et douleur.
J’espère que grâce aux écrits de Jan Tschichold, nous pourrons réveiller cet esprit que nous avons oublié, aveuglés par les mirages éblouissants d’aujourd’hui, et qui devrait être conservé au plus profond du cœur de chaque typographe comme un poignard d’argent.
Les techniques et les méthodes qui couvrent tous les aspects de la typographie subissent des changements fondamentaux, impulsés par les exigences de notre époque.
Les nouvelles règles que j'instaure sont nées du constat que, parallèlement aux périodes de changement, il est également nécessaire de créer des règles nouvelles et utiles.
À mesure que ces règles se généralisent, des explications précises et raisonnables deviendront essentielles.
Page 61, « Espacement des lignes, ajustement de la forme des lignes, création de paragraphes »
De même que l'espace entre les mots doit être plus large qu'entre les lettres pour rendre un texte lisible, l'espace entre les lignes doit également être plus large que l'espace entre les mots, ou du moins pas plus étroit.
En d'autres termes, un bon texte est un texte qui comporte des espaces entre les lignes.
Page 90, « Composition de l’espace planaire »
Toute typographie est un dessin sur une surface plane.
Le placement correct des lignes et des paragraphes est tout aussi important que la création d'un contraste clair et cohérent, et les deux sont étroitement liés.
Les caractères typographiques actuels ne sont plus ornés de fioritures, mais sont utilisés sous leur forme naturelle.
Il nous faut donc prêter attention au rôle des caractères typographiques en tant qu'élément d'un plan, au-delà de leur rôle dans la création de mots ou de lignes de texte.
Jan Tschichold ne reprochait pas l'erreur imprudente de ne pas espacer correctement les lettres ou les lignes.
Son épée est pointée contre la piètre attitude des typographes qui ne respectent pas les lecteurs et les traitent simplement comme tels, et contre la culture typographique devenue insensible à cela.
Peut-être que si ses écrits restent une épine dans le pied des typographes, hier comme aujourd'hui, c'est parce qu'ils nous ont constamment incités à réaffirmer le principe du respect du lecteur, et peut-être aussi parce que le peu de conscience qui nous reste heureusement nous permet d'accepter ses écrits avec à la fois affection et douleur.
J’espère que grâce aux écrits de Jan Tschichold, nous pourrons réveiller cet esprit que nous avons oublié, aveuglés par les mirages éblouissants d’aujourd’hui, et qui devrait être conservé au plus profond du cœur de chaque typographe comme un poignard d’argent.
---Page 150, extrait de la note du traducteur
Avis de l'éditeur
Fidèle à l'original allemand
Après la publication en Corée des première et troisième éditions de 『Typographic Design』, plusieurs ouvrages consacrés à Jan Tschichold ont été publiés, et nombre d'entre eux ont connu un succès notable.
Par conséquent, afin d'aider les lecteurs à comprendre le livre au début des années 1990, cet ouvrage a omis les annexes, telles que le commentaire du graphiste japonais Hiromu Hara et la chronologie de Jan Tschichold, qui figuraient dans la première édition et l'édition révisée, et a tenté de rester fidèle au texte original allemand en termes de contenu.
Note du traducteur et format
Cependant, présenter le texte original allemand dans son intégralité, sans aucun artifice, aurait probablement paru quelque peu déplaisant aux lecteurs qui ne connaissaient pas l'industrie et la culture de l'imprimerie de l'époque.
La solution à ce problème fut la note du traducteur, et naturellement, le contenu et le nombre augmentèrent.
Le traducteur a décidé que la lecture du texte sur une seule page serait efficace pour plusieurs raisons, notamment pour la fluidité de la lecture.
Afin de faire tenir efficacement le texte principal et les notes du traducteur sur une seule page, le format actuel a été choisi, et les proportions ont suivi celles suggérées par Jan Tschichold.
Jan Tschichold Jan Tschichold
Dans les pays germanophones, Jan Tschichold[tlt] se prononce plus près de « Jan Tschichold ».
Néanmoins, dans cet ouvrage, il est écrit « Jan Tschichold » conformément aux règles de notation des langues étrangères établies par l’Institut national de la langue coréenne.
Pas seulement les graphistes
Un incident regrettable s'est produit : les première et troisième éditions de cet ouvrage ont été adoptées comme matériel pédagogique dans certaines écoles, même après leur épuisement.
Il est possible que des exemplaires de ce livre aient circulé dans ces écoles.
Le fait que ce livre, publié il y a plus de 20 ans, soit encore constamment lu dans les écoles me fait prendre conscience de son statut de classique de la typographie.
Par ailleurs, cet ouvrier, bien que spécialisé en littérature, compte la première édition de ce livre parmi les ouvrages qu'il a lus en dehors des œuvres littéraires durant ses études.
Bien qu'il s'agisse d'un guide typographique résolument pratique, il offre une autre dimension d'imagination, au-delà de la littérature.
Ce livre est recommandé non seulement aux graphistes, mais aussi aux écrivains, aux planificateurs, aux éditeurs et à tous ceux qui ont un œil aiguisé pour les mots et les lettres, qui les chérissent et les détestent au gré de leurs déplacements entre les paragraphes et les phrases.
Après la publication en Corée des première et troisième éditions de 『Typographic Design』, plusieurs ouvrages consacrés à Jan Tschichold ont été publiés, et nombre d'entre eux ont connu un succès notable.
Par conséquent, afin d'aider les lecteurs à comprendre le livre au début des années 1990, cet ouvrage a omis les annexes, telles que le commentaire du graphiste japonais Hiromu Hara et la chronologie de Jan Tschichold, qui figuraient dans la première édition et l'édition révisée, et a tenté de rester fidèle au texte original allemand en termes de contenu.
Note du traducteur et format
Cependant, présenter le texte original allemand dans son intégralité, sans aucun artifice, aurait probablement paru quelque peu déplaisant aux lecteurs qui ne connaissaient pas l'industrie et la culture de l'imprimerie de l'époque.
La solution à ce problème fut la note du traducteur, et naturellement, le contenu et le nombre augmentèrent.
Le traducteur a décidé que la lecture du texte sur une seule page serait efficace pour plusieurs raisons, notamment pour la fluidité de la lecture.
Afin de faire tenir efficacement le texte principal et les notes du traducteur sur une seule page, le format actuel a été choisi, et les proportions ont suivi celles suggérées par Jan Tschichold.
Jan Tschichold Jan Tschichold
Dans les pays germanophones, Jan Tschichold[tlt] se prononce plus près de « Jan Tschichold ».
Néanmoins, dans cet ouvrage, il est écrit « Jan Tschichold » conformément aux règles de notation des langues étrangères établies par l’Institut national de la langue coréenne.
Pas seulement les graphistes
Un incident regrettable s'est produit : les première et troisième éditions de cet ouvrage ont été adoptées comme matériel pédagogique dans certaines écoles, même après leur épuisement.
Il est possible que des exemplaires de ce livre aient circulé dans ces écoles.
Le fait que ce livre, publié il y a plus de 20 ans, soit encore constamment lu dans les écoles me fait prendre conscience de son statut de classique de la typographie.
Par ailleurs, cet ouvrier, bien que spécialisé en littérature, compte la première édition de ce livre parmi les ouvrages qu'il a lus en dehors des œuvres littéraires durant ses études.
Bien qu'il s'agisse d'un guide typographique résolument pratique, il offre une autre dimension d'imagination, au-delà de la littérature.
Ce livre est recommandé non seulement aux graphistes, mais aussi aux écrivains, aux planificateurs, aux éditeurs et à tous ceux qui ont un œil aiguisé pour les mots et les lettres, qui les chérissent et les détestent au gré de leurs déplacements entre les paragraphes et les phrases.
SPÉCIFICATIONS DES PRODUITS
- Date de publication : 7 février 2014
- Format : Guide de reliure de livres à couverture rigide
Nombre de pages, poids, dimensions : 152 pages | 406 g | 163 × 243 × 20 mm
- ISBN13 : 9788970597232
- ISBN10 : 8970597239
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Langue coréenne
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