Il s'agit d'un article de recherche qui analyse la culture visuelle coréenne depuis les années 1970 à travers trois axes : « la typographie Hangeul », « l'édition » et « l'activisme ».
Ce cours aborde le graphisme depuis les années 1970, période où le concept de graphisme a été pleinement introduit en Corée, ainsi que le contexte culturel et historique de la typographie et du design d'édition coréens, et les pratiques militantes des designers qui sont intervenus activement dans les questions sociales.
L'auteure Jeon Ga-kyung, qui travaille comme rédactrice spécialisée en design depuis 16 ans, tente de construire un axe complexe et à plusieurs niveaux de l'histoire du design coréen en reliant les cas fragmentés de l'histoire du graphisme coréen qui n'ont pas été évalués par rapport à l'histoire du graphisme occidental.

Le livre « Graphic Critic » soulève une question importante.
Qu'est-ce que le design graphique coréen exactement ?
Cette question amène finalement à s'interroger sur le rôle du design graphique au XXIe siècle et sur la place du design graphique coréen dans un environnement mondialisé.
Aujourd'hui, le graphisme coréen est non seulement devenu plus sophistiqué, mais son langage visuel a également acquis une universalité et une compatibilité mondiales grâce à l'essor de la génération Internet née après les années 1990.
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« L’infrastructure du design graphique » nous rappelle que les pratiques de l’édition et du design sont en réalité redevables au travail de l’industrie de l’imprimerie.
Des années 1970 à la fin des années 1980, l'industrie de l'imprimerie coréenne a connu une transformation spectaculaire, passant des caractères en plomb à la photocomposition et à l'impression numérique, et le secteur de l'édition a également connu une croissance rapide durant cette période.
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Au cours de la dernière décennie, le graphisme coréen a été un outil et un langage qui a soutenu et visualisé avec le plus de dynamisme la puissance de mouvements allant du féminisme au mouvement pour les droits des minorités sexuelles.
Des activités éditoriales de 6699 Press et Haetsal Studio, qui ont activement abordé le féminisme et les droits des minorités, à la conception de livres de Bom Alarm, une maison d'édition apparue après le renouveau féministe, en passant par les publications de la communauté féministe Bosch basée à Daejeon, jusqu'à l'organisation de la marche queer en ligne de Dotface et WOO, qui a mis en avant la présence de créatrices coréennes, le graphisme coréen a toujours été à l'avant-garde du mouvement depuis le milieu des années 2010.
--- p.9

Aujourd'hui, le Talnemotl est plus « neutre en termes de valeurs » que jamais auparavant.
Il ne s'agit ni d'une libération de la sphère culturelle des caractères chinois, ni d'une représentation temporaire de la nouvelle génération et de la culture électronique.
Le Talnemot actuel est adapté dans une perspective purement formative.
Le fait que Design Studio Works recherche Talnemot lorsqu'il recherche une « police de caractères géométrique » explique directement et indirectement le statut qu'occupait Talnemot dans les années 2010.
--- p.69~70

La typographie est un domaine intéressant qui nous permet de déchiffrer les schémas d'usage de la langue d'une époque spécifique en héritant des habitudes du paysage linguistique.
Plus précisément, la manière dont les deux personnages se croisent a varié au fil du temps.
Avant tout, cet article ne se concentre pas sur la typographie en tant que phénomène de diglossie où un caractère spécifique est supérieur, mais sur le système de caractères dual comme aspect qui poursuit le bilinguisme.
À travers cela, nous souhaitons nous concentrer sur la typographie coréenne qui coexiste avec les lettres romaines au sein d'un champ magnétique hybride.
--- p.82

AGI a su saisir le contexte de l'époque, a hérité des défis des années 1980 et les a surmontés à la fin des années 1990.
Ils ont hérité de l’« activisme » du mouvement de démocratisation des années 1980, mais ont porté attention à la vie quotidienne nouvelle qui a émergé dans les années 1990.
Au lieu d'une « démocratisation » envisagée comme un système représentatif, des questions étroitement liées à la vie quotidienne ont émergé.
De la grève des employés du métro à la Coalition citoyenne pour des élections générales, en passant par l'éducation des enfants, les travailleurs migrants et le mouvement contre l'abolition du système de quotas à l'écran, les actions d'AGI ont permis d'examiner en premier lieu les structures soutenant le vaste mouvement de démocratisation.
--- p.402

Il est indéniable que le design dans la société civilisée a contribué à la crise climatique, aux inégalités et à tous ces problèmes.
Lorsque nous reconnaissons que la solution à ce problème réside dans le design, la méthodologie de design féministe peut constituer une attitude et une pratique qui sauvent notre planète en danger.
Nous avons pu constater cette possibilité à travers les activités de FDSC.
Et le fait que leurs activités existent ici, juste parmi nous, nous prouve qu'il reste encore de l'espoir.
La nouvelle langue est déjà arrivée.
Il suffit maintenant que davantage de personnes utilisent cette langue.

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