Paroles du poète

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À mon frère, Hyunseung Lee,
Une histoire qui a du sens — Pour frère Jeong Jae-hak
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Commentaire ┃ Vous n'êtes pas seul, Parole
┃ Kim Eon (poète)

Le monde du « langage » qui peut tout dicter mais n'atteint nulle part
L'effort maximal qui peut être fourni dans cette langue
— Le deuxième recueil de poésie d'Oh Eun, « Nous aimons l'atmosphère »

À cette époque, où les mots étaient des tremplins, la nourriture, l'univers, ma mère, et où tu étais la seule, ce son infiniment étranger qui a ouvert mes oreilles sourdes, Erho Erho… …
—Extrait de « Sons de cette époque »
(« Erho » signifie « je ».)

Le recueil de poésie 『Pigs of Hotel Tassel』 (2009) s'est imposé comme un autre « style » de la poésie coréenne, recevant des critiques telles que « poussant à l'extrême l'esthétique du jeu de mots, qui a été négligée dans la poésie coréenne » (poète Jeong Jae-hak), « un poète qui crée de nouvelles disciplines poétiques avec le pouvoir du langage qui s'est développé de lui-même » (poète Lee Jae-hoon), et « nous amenant à questionner et à douter des conditions et des valeurs sociales que constitue le langage » (critique Heo Yun-jin).
Il s'agissait du premier recueil de poésie de la poétesse Oh Eun, qui a fait ses débuts à l'âge de vingt ans dans la revue 『Modern Poetry』 en 2002.
Il est revenu après quatre ans avec 58 poèmes.
Le sens extraordinaire du langage du poète demeure intact.
L'humour noir unique et la critique sociale et civilisationnelle qu'il contient sont allés encore plus loin qu'auparavant.
Si, dans mon premier recueil de poésie, je me concentrais davantage sur le « comment » et le « comment » j'écris que sur le « quoi » j'écris, je peux maintenant dire que j'ai trouvé un équilibre plus profond entre les deux.
« Une poésie qui ne perd pas foi en soi, une poésie qui contient la conviction d'être sur la bonne voie, une poésie qui s'affirme infiniment tout en rejetant hardiment ce qui est précieux pour se renouveler, une poésie qui ne perd pas sa propre couleur, une poésie qui élève volontairement le seuil (? =) » (« Une poésie libérée, une poésie captivante - Réflexions sur une meilleure poésie », 『Modern Poetry』, numéro de janvier 2013) se trouve dans son deuxième recueil de poésie, 『We Love the Atmosphere』.


« Je voulais écrire les poèmes les plus profonds en utilisant uniquement les mots les plus légers. »
—Extrait de « Les mots du poète »

Tu as croqué dans une pomme de terre bien mûre et tiré la langue. Ton regard disait : « J’aimerais tellement être aux toilettes. » Et pourtant, c’était le cas. J’avais laissé échapper un secret que je ne voulais révéler à personne. Ton regard s’est détourné. Vers moi, vers le plafond, puis au loin.
Des radiations s'échappaient. Il ne restait plus beaucoup de temps pour me souvenir de ton regard. Tu as baissé ton pantalon et tu as fait tes besoins comme si tu étais aux toilettes. Tes excréments n'ont causé aucun dommage. J'aurais voulu applaudir ton courage.
Tout cela se passa le premier jour de l'année suivante. Il neigea toute la journée. Comme prévu, la neige recouvrit tout le quartier en une demi-journée. Soudain, j'eus mal aux poumons et me mis à faire bouillir des pommes de terre. L'idée que ce ne soit peut-être pas une salle de bains me laissa sans voix.
—« Neige» Texte intégral

Ce texte figure en introduction de ce recueil de poèmes.
Cela illustre clairement le « jeu de mots » unique de la poétesse Oh Eun, qui consiste à découvrir et à collecter les germes des mots, à les amplifier et à les transformer.
En utilisant le mot « 설 » comme motif, nous avons tissé ensemble les significations de la langue, des rumeurs et des paroles, des fuites et des excrétions, des yeux, et même du premier jour.
Il en va de même pour les « déchets » qui ne causent aucun « mal » (on peut aussi lire « pas de déchets ») et les « poumons » qui tombent soudainement malades.
La notation est la même, mais le sens est différent, glissant constamment d'un sens à l'autre.
« 설 » devient plus « 설 », et « 폐 » devient un « 폐 » plus coloré, ajoutant des sensations inconscientes et une tension musicale.

Levons-nous et parlons-en.
Le jour.
Je croyais l'avoir attrapé.
Sentiments.
Il me semblait que je pouvais y arriver.
Bouteille.
On dit que l'ignorance est un bonheur, mais
-"outil

Je tiens ce monde entre mes mains.
Vous enfermer (verrouillage de la souris), vous secouer (rock de la souris) et enfin vous rendre heureux (musique de la souris).
Comme un piège, comme un mal nécessaire.
— La section « Ratman »

Le jour.
On aurait dit qu'il y avait une nouvelle fuite.
Kim Do.
J'avais l'impression que ça allait tomber.
Énergie.

Ça tournait sur lui-même.
La rumeur court que.
Cela se propageait.
Choléra.
Cette époque.
Amour.
Pauvreté.
Une personne pauvre.
Rome.
En un éclair.
Il est en danger.
-"outil

Ainsi, des poèmes utilisant des homonymes, des sonorités similaires ou des inversions pour donner un rythme à l'ensemble du poème et aborder la langue coréenne familière d'une manière inédite et originale sont disséminés dans tout le recueil.
Le poète libère avec souplesse des mots figés dans une signification spécifique et les déploie dans diverses directions, créant une série d'« événements verbaux ».
Dans son commentaire sur ce recueil de poèmes, le poète Kim Eon explique comment un tel « jeu de mots » est possible :

Il faut fouiller minutieusement les environs, et parfois même décomposer la scène en morceaux pour trouver ce dont on a besoin.
Lorsque le travail de collecte impliquant la recherche et l'extraction atteint son apogée, vient un moment où certains mots/sons/notations qui semblaient initialement isolés se rejoignent et exercent une grande puissance, comme pour prouver qu'ils ne sont pas seuls du tout.


Ce « grand pouvoir » nous permet de voir la réalité inconnue dépeinte par une langue inconnue.
Plus précisément, cela désigne l'autre face de la réalité, celle que nous n'avons pas vue ou que nous avons choisi de ne pas voir.
Satire du « monde qui semble avoir été dévoré » à travers les yeux d'un rat de laboratoire (« Ratman »), ombre du désir du « meilleur » qui « s'assombrit » à mesure que l'on « monte » (« Absurdity - The Parallel Theory of a Soloist »), critique acerbe de l'ère matérialiste et consumériste où « des noms qui ne couvrent même pas le coût minimum de la vie se déversent » au crépuscule lorsque les agences de naming où les gens dépensent tout leur argent « pour obtenir un nom qui rapportera gros » ferment leurs portes (« The Days That Are »)), lue avec humour et rythme, elle n'en est que plus amère.

C'est le matin.
Je vais prendre un moment pour réfléchir à la coiffure que je devrais porter aujourd'hui.
J'ai plusieurs conférences et réunions importantes auxquelles assister, je vais donc devoir faire travailler mes méninges.
Enlevez votre couvre-chef de sommeil et mettez-le.
Je sens que la journée commence.
Vous dites que j'ai l'air plus vieux que d'habitude ? Je n'ai pas l'air plus vieux que d'habitude.
Vous trouvez que j'ai l'air morose ? Avec cette coiffure, il y a peu de raisons de sourire.
— La section intitulée « Comprendre les personnes cultivées »

Le séminaire est terminé. La prochaine fois, ils décident de se taire sur ce qui les différencie. Sur la mer, l'air, le ciel. Ils contemplent des lieux divers et partagent une cigarette. Leur lien est aussi fragile que la fumée d'une cigarette. Ils se dispersent dans toutes les directions. Mais ils finissent toujours par se retrouver. Dans la poubelle, dans la ruelle, au sein de la compagnie, en société. Serrés les uns contre les autres.
— Section « Séminaire »

Avez-vous déjà réfléchi à la signification des mots « personne cultivée » et « séminaire » ?
Nous ne pouvons vivre sans ressentir le décalage entre ce que les mots que nous utilisons au quotidien indiquent et ce qu'ils signifient réellement.
Ainsi, lorsque l'on découvre le cynisme désinvolte qui se cache derrière les jeux de mots vifs de la poétesse Oh Eun, on est momentanément déconcerté par le plaisir, la perplexité, l'ingéniosité et l'ironie qui s'en dégagent.
La « chambre aux merveilles » (« Wunderkammer ») du poète, où pas un seul mot utilisé dans la vie quotidienne n'est gaspillé.
Même maintenant, il parle probablement encore naïvement dans ce texte : « Nous aimons l’atmosphère / Nous aimons les choses qui nous envahissent // (…) // Attendant le moment qui brille comme une étoile / Attendant le moment où nos pupilles, nos artères / Captivent la scène » (« Idée »), et il exprime probablement encore profondément le poids de la vie, le pathétique de la vie.
Nous allons créer un monde nouveau, avec des mots légers et des significations profondes, et des habitudes linguistiques familières.