Histoires de solitude
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Description
Introduction au livre
« Les œuvres littéraires de Benjamin n’ont pas encore été réunies en un seul livre. »
« Il est surprenant que cela n’ait jamais été publié. » – The Guardian
Arendt, Adorno, Brecht, Butler, Eagleton, Žižek, Sontag, Coetzee, Berger…
Témoin de la modernité admiré par de nombreux intellectuels modernes,
Je voulais conserver les souvenirs qui avaient défilé « comme un éclair ».
Walter Benjamin, un homme de lettres et un penseur inclassable.
Le seul recueil littéraire publié sous son nom, traduit pour la première fois en Corée
Comprend plus de 50 tableaux de Paul Klee, un peintre moderniste que Benjamin affectionnait particulièrement.
Judith Butler, J.
M. Kutsi recommande vivement
Le recueil littéraire de Walter Benjamin, « Histoires de solitude », qui rassemble pour la première fois ses romans, ses récits de rêves et ses contes populaires, a été traduit et publié en coréen.
Bien que relativement moins connu en raison de ses travaux en philosophie du langage, en théorie des médias et en critique littéraire, Benjamin a écrit des romans, des rêves, des contes, des fables, des paraboles et des énigmes tout au long de sa vie.
Judith Butler, philosophe américaine qui connaît mieux que quiconque la pensée de Benjamin, a dit de ce livre : « C'est un cadeau formidable qui redéfinira la lecture de Benjamin d'une manière surprenante. »
Les quarante-deux nouvelles de ce livre explorent des thèmes qui ont préoccupé Benjamin tout au long de sa vie : le monde onirique qui chevauche le seuil entre les domaines de la raison et du fantastique, les tensions érotiques de la vie métropolitaine, l'imagination libérée par le mouvement et le voyage, le potentiel unique du langage humain chez les enfants, l'importance des espaces et des activités de jeu, et la relation unique entre le jeu, la divination et les vœux.
Par ailleurs, ce livre donne vie au récit en incluant des peintures de Paul Klee, artiste moderniste que Benjamin affectionnait, sur les pages où commence chaque nouvelle.
« Il est surprenant que cela n’ait jamais été publié. » – The Guardian
Arendt, Adorno, Brecht, Butler, Eagleton, Žižek, Sontag, Coetzee, Berger…
Témoin de la modernité admiré par de nombreux intellectuels modernes,
Je voulais conserver les souvenirs qui avaient défilé « comme un éclair ».
Walter Benjamin, un homme de lettres et un penseur inclassable.
Le seul recueil littéraire publié sous son nom, traduit pour la première fois en Corée
Comprend plus de 50 tableaux de Paul Klee, un peintre moderniste que Benjamin affectionnait particulièrement.
Judith Butler, J.
M. Kutsi recommande vivement
Le recueil littéraire de Walter Benjamin, « Histoires de solitude », qui rassemble pour la première fois ses romans, ses récits de rêves et ses contes populaires, a été traduit et publié en coréen.
Bien que relativement moins connu en raison de ses travaux en philosophie du langage, en théorie des médias et en critique littéraire, Benjamin a écrit des romans, des rêves, des contes, des fables, des paraboles et des énigmes tout au long de sa vie.
Judith Butler, philosophe américaine qui connaît mieux que quiconque la pensée de Benjamin, a dit de ce livre : « C'est un cadeau formidable qui redéfinira la lecture de Benjamin d'une manière surprenante. »
Les quarante-deux nouvelles de ce livre explorent des thèmes qui ont préoccupé Benjamin tout au long de sa vie : le monde onirique qui chevauche le seuil entre les domaines de la raison et du fantastique, les tensions érotiques de la vie métropolitaine, l'imagination libérée par le mouvement et le voyage, le potentiel unique du langage humain chez les enfants, l'importance des espaces et des activités de jeu, et la relation unique entre le jeu, la divination et les vœux.
Par ailleurs, ce livre donne vie au récit en incluant des peintures de Paul Klee, artiste moderniste que Benjamin affectionnait, sur les pages où commence chaque nouvelle.
- Vous pouvez consulter un aperçu du contenu du livre.
Aperçu
indice
Partie 1 : Rêves et rêveries
rêve
1.
Schiller et Goethe : le point de vue d'un profane
2.
Dans une grande vieille ville : un roman inachevé
3.
Une scène avec un patient hypocondriaque
4.
Le matin de l'impératrice
5.
Berger du Soir
6.
Second Soi : Une histoire pour la réflexion du Nouvel An
rêve
7.
Rêves tirés du Livre des rêves d'Ignaz Jezober
8.
Si près
9.
Rêvez à Ibiza
10.
Autoportraits d'un rêveur
Petit-fils | Observateur | Prétendant | Érudit | Gardien de secrets | Compilateur d'almanachs
11.
Rêve 1
12.
Rêve 2
13.
Une fois de plus
14.
Lettre à Toot Blaupotton Carter
15.
Un chant de Noël
16.
lune
« Nuit au clair de lune » de Welty | Verre d'eau | Lune 1 | Dans le noir | Rêve | Lune 2
17.
agenda
18.
Critique du livre : Albert Béguin, L'âme romantique et les rêves
Partie 2 : Voyage
Villes et mobilité
19.
L'histoire cachée
20.
aviateur
21.
La Mort du Père : Un Roman
22.
Sirène
23.
Éparpillés dans la poussière : Novelle
24.
D...y manoir
25.
Critique du livre : Franz Hessel, Berlin intime
26.
Critique de livre : Le roman policier en voyage
Paysages terrestres et maritimes
27.
mers nordiques
Ville | Fleurs | Mobilier | Lumière | Mouette | Sculpture
28.
Histoires de solitude
Mur | Tuyau | Lumière
29.
Le voyage de Mascote
30.
clôture en cactus
31.
Critique de livre : Paysage et voyage
Partie 3 : Le jeu et l'éducation
32.
Critique de livre : Recueil de chansons pour enfants de Francfort
33.
Fantaisie de phrase
34.
Calendrier mural de 1927 produit par Die Literarische Welt
35.
puzzle
Réponse d'un étranger | En bref
36.
Jeu radio
37.
Nouvelles
Pourquoi appelle-t-on les éléphants des « éléphants » ? | Comment les navires ont été inventés et pourquoi les appelle-t-on des « navires » ? | Anecdote amusante : Quand l'humanité n'existait pas encore
38.
Quatre étages
Avertissement | Signature | Souhait | Remerciements
39.
Pas une minute de trop ni de trop peu
40.
Lucky Hands : une conversation sur les jeux de hasard
41.
L'éducation coloniale : une analyse du livre d'Alois Yalkotszy, *Conte de fées et modernité*
42.
Une base verte : Analyse des ouvrages Introduction au jeu 2 et Introduction au jeu 3 de Tom Seidemann-Freud — Discussion approfondie sur les introductions au jeu
Note de la rédaction : Walter Benjamin et le charme des jeux de mots
principal
Note de la rédaction
À propos de Paul Klee
rêve
1.
Schiller et Goethe : le point de vue d'un profane
2.
Dans une grande vieille ville : un roman inachevé
3.
Une scène avec un patient hypocondriaque
4.
Le matin de l'impératrice
5.
Berger du Soir
6.
Second Soi : Une histoire pour la réflexion du Nouvel An
rêve
7.
Rêves tirés du Livre des rêves d'Ignaz Jezober
8.
Si près
9.
Rêvez à Ibiza
10.
Autoportraits d'un rêveur
Petit-fils | Observateur | Prétendant | Érudit | Gardien de secrets | Compilateur d'almanachs
11.
Rêve 1
12.
Rêve 2
13.
Une fois de plus
14.
Lettre à Toot Blaupotton Carter
15.
Un chant de Noël
16.
lune
« Nuit au clair de lune » de Welty | Verre d'eau | Lune 1 | Dans le noir | Rêve | Lune 2
17.
agenda
18.
Critique du livre : Albert Béguin, L'âme romantique et les rêves
Partie 2 : Voyage
Villes et mobilité
19.
L'histoire cachée
20.
aviateur
21.
La Mort du Père : Un Roman
22.
Sirène
23.
Éparpillés dans la poussière : Novelle
24.
D...y manoir
25.
Critique du livre : Franz Hessel, Berlin intime
26.
Critique de livre : Le roman policier en voyage
Paysages terrestres et maritimes
27.
mers nordiques
Ville | Fleurs | Mobilier | Lumière | Mouette | Sculpture
28.
Histoires de solitude
Mur | Tuyau | Lumière
29.
Le voyage de Mascote
30.
clôture en cactus
31.
Critique de livre : Paysage et voyage
Partie 3 : Le jeu et l'éducation
32.
Critique de livre : Recueil de chansons pour enfants de Francfort
33.
Fantaisie de phrase
34.
Calendrier mural de 1927 produit par Die Literarische Welt
35.
puzzle
Réponse d'un étranger | En bref
36.
Jeu radio
37.
Nouvelles
Pourquoi appelle-t-on les éléphants des « éléphants » ? | Comment les navires ont été inventés et pourquoi les appelle-t-on des « navires » ? | Anecdote amusante : Quand l'humanité n'existait pas encore
38.
Quatre étages
Avertissement | Signature | Souhait | Remerciements
39.
Pas une minute de trop ni de trop peu
40.
Lucky Hands : une conversation sur les jeux de hasard
41.
L'éducation coloniale : une analyse du livre d'Alois Yalkotszy, *Conte de fées et modernité*
42.
Une base verte : Analyse des ouvrages Introduction au jeu 2 et Introduction au jeu 3 de Tom Seidemann-Freud — Discussion approfondie sur les introductions au jeu
Note de la rédaction : Walter Benjamin et le charme des jeux de mots
principal
Note de la rédaction
À propos de Paul Klee
Image détaillée
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Dans le livre
L'ascension a commencé.
Au début, ce n'était pas difficile du tout.
En gravissant les larges marches de marbre, j'aperçus d'un côté une falaise, d'un temple en ruine qui la surplombait, et du bas de la falaise montait le grondement triste du puissant fleuve.
Un homme rondouillard était assis sur un banc devant une falaise.
La façon dont il se frottait les mains semblait détendue, et son sourire était empreinte de sérénité.
Devant l'homme se trouvaient de la cire d'abeille et une plume en fer.
Il nous a vus et a lentement commencé à écrire quelque chose.
« Horace, le premier homme de lettres », déclara clairement mon guide, d'une voix un peu sèche.
Je me suis demandé jusqu'où j'étais allé, et soudain je me suis arrêté.
Sur l'une des marches se tenait un homme vêtu d'une toge à plis épais.
Il prononçait un discours, son corps frêle tremblant tandis qu'il s'efforçait de ne pas s'arrêter, et bien qu'il criât fort, sa voix était complètement inaudible, et il n'y avait personne autour.
J'étais choqué.
--- Extrait de « Schiller et Goethe »
Un vieil homme aux cheveux blancs et un jeune homme se tenaient là, silencieux, comme un point dans le temps.
Ils déplaçaient une civière qui ne transportait aucun patient.
Le plus jeune jetait de temps à autre un coup d'œil à la civière, les larmes lui montant aux yeux.
Au bout d'un moment, une chanson triste s'échappa de sa bouche et résonna comme des milliers de sanglots venant des falaises de la montagne.
« Matin rouge, matin rouge, conduis-moi à une mort prématurée. »
--- Extrait de « Une scène avec un patient hypocondriaque »
Elle a identifié un problème.
On ignorait quel était le problème.
Il arrivait que l'impératrice aborde le sujet avec son entourage, mais à chaque fois elle ne recevait que des réponses vagues, des esquives ennuyeuses frôlant l'exaspération, si bien qu'elle devait s'adresser à des personnes de plus en plus basses, de sa dame de compagnie à sa servante, de sa servante au palefrenier, du palefrenier à la servante de cuisine, et enfin à ses enfants.
Les enfants semblaient comprendre son problème, mais elle ne comprenait leur langage que dans la mesure où elle comprenait celui du tonnerre.
Je me suis agenouillée devant la table de prière, face à la fenêtre, et j'ai prié Dieu à plusieurs reprises.
--- Extrait de « Le matin de l'impératrice »
Pourquoi l'objet de mon désir était-il si déformé, au point d'être méconnaissable ? Réponse : Parce que j'étais si près de lui dans mon rêve.
Le désir que j'ai éprouvé pour la première fois alors, ce désir qui m'a submergé alors que j'étais complètement immergé dans l'objet de ce désir, n'était pas un désir né de l'éloignement de l'objet et qui s'est terminé par son dessin.
C'était un désir béni.
Un désir qui a déjà franchi le seuil entre l'imagination et la possession.
Un tel désir ne connaît que le pouvoir d'un nom.
La personne qui vous manque prend vie en votre nom, transforme votre corps, vieillit et rajeunit.
Celui qui demeure sans forme dans le nom est le refuge de toutes les formes.
--- Extrait de « Trop près »
Tandis que la faible lueur vacillante de la nuit stabilisait ma main et moi, je réalisais qu'il ne restait plus rien au monde qu'une question persistante.
La question se cachait peut-être dans les plis des rideaux qui fermaient l'entrée de ma chambre pour me protéger du bruit.
Peut-être cette question n'était-elle que le vestige d'innombrables nuits passées.
À défaut, peut-être que la question portait sur l'autre face de l'émerveillement que la lune avait suscité en moi.
La question était la suivante :
Pourquoi le monde existe-t-il ? Pourquoi le monde existe-t-il ? J'ai toujours été étonné de constater qu'il n'y a rien au monde qui nous oblige à y réfléchir.
Même si j'avais eu des doutes à cette époque quant à l'existence réelle du monde, ils n'auraient pas été plus graves que les doutes quant à l'existence réelle du monde.
Il semblait que l'existence du monde fasse un clin d'œil à son néant.
La lune remportait une légère victoire sur l'existence du monde.
--- Extrait de « La Lune »
N'a-t-on pas tous, au moins une fois, attrapé ces livres qui claquaient au vent, non pas pour le plaisir de lire, mais avec le vague sentiment de faire quelque chose qui plairait aux dieux du chemin de fer ?
Le passager sait que s'il dépose maintenant une pièce dans le tronc et devient croyant, le dieu du foyer qui brûle de mille feux la nuit, les esprits de la fumée qui se répandent dans tout le train et les fantômes du confortable wagon qui connaissent toutes les berceuses du monde veilleront sur lui.
Le passager sait tout cela car il a vu tous les dieux en rêve.
--- Extrait de « Critique de livre : Les romans policiers sont en voyage »
Si vous vous rendez dans l'entrepôt de temps, vous verrez une pile de jours inutilisés.
L'époque où la Terre était gelée, il y a des milliers d'années.
Les humains vivent une journée toutes les vingt-quatre heures, mais la Terre ne vit une journée comme celle-ci qu'une fois tous les six mois.
C'est grâce à lui que cet endroit est encore sûr.
Le temps n'atteignit pas les petits arbres du jardin silencieux et sans vent, pas plus que les marins n'atteignirent la petite barque flottant sur l'eau calme.
Deux ampoules se rejoignent au-dessus de celles que personne n'a touchées, les partagent comme des nuages, et vous renvoient chez vous les mains vides.
--- Extrait de « Les mers du Nord »
Le Premier ministre Potemkine souffrait d'une grave dépression, qui rechutait presque périodiquement, et pendant ces périodes, il était strictement interdit de l'approcher ou d'entrer dans son bureau.
Personne à la cour n'évoqua jamais sa dépression (d'autant plus que chacun savait qu'en parler le mettrait en disgrâce auprès de la reine Catherine). Une fois, la dépression du ministre dura exceptionnellement longtemps, entraînant de graves erreurs de gestion.
Il y avait une pile de documents que la Reine avait ordonné de traiter, mais il était impossible de les traiter sans la signature de Potemkine.
Les hauts fonctionnaires étaient impuissants.
--- Extrait de « Quatre histoires »
Benjamin a écrit sur Proust, le plus grand conteur :
« Il s’est effondré sur le lit, rongé par le désir. »
Le monde auquel il aspirait tant était un monde qui ressemblait à la réalité mais qui était déformé, un monde où la surréalité, le vrai visage de la réalité, apparaissait soudain. On pourrait dire la même chose de Benjamin et de sa propre fiction.
Au début, ce n'était pas difficile du tout.
En gravissant les larges marches de marbre, j'aperçus d'un côté une falaise, d'un temple en ruine qui la surplombait, et du bas de la falaise montait le grondement triste du puissant fleuve.
Un homme rondouillard était assis sur un banc devant une falaise.
La façon dont il se frottait les mains semblait détendue, et son sourire était empreinte de sérénité.
Devant l'homme se trouvaient de la cire d'abeille et une plume en fer.
Il nous a vus et a lentement commencé à écrire quelque chose.
« Horace, le premier homme de lettres », déclara clairement mon guide, d'une voix un peu sèche.
Je me suis demandé jusqu'où j'étais allé, et soudain je me suis arrêté.
Sur l'une des marches se tenait un homme vêtu d'une toge à plis épais.
Il prononçait un discours, son corps frêle tremblant tandis qu'il s'efforçait de ne pas s'arrêter, et bien qu'il criât fort, sa voix était complètement inaudible, et il n'y avait personne autour.
J'étais choqué.
--- Extrait de « Schiller et Goethe »
Un vieil homme aux cheveux blancs et un jeune homme se tenaient là, silencieux, comme un point dans le temps.
Ils déplaçaient une civière qui ne transportait aucun patient.
Le plus jeune jetait de temps à autre un coup d'œil à la civière, les larmes lui montant aux yeux.
Au bout d'un moment, une chanson triste s'échappa de sa bouche et résonna comme des milliers de sanglots venant des falaises de la montagne.
« Matin rouge, matin rouge, conduis-moi à une mort prématurée. »
--- Extrait de « Une scène avec un patient hypocondriaque »
Elle a identifié un problème.
On ignorait quel était le problème.
Il arrivait que l'impératrice aborde le sujet avec son entourage, mais à chaque fois elle ne recevait que des réponses vagues, des esquives ennuyeuses frôlant l'exaspération, si bien qu'elle devait s'adresser à des personnes de plus en plus basses, de sa dame de compagnie à sa servante, de sa servante au palefrenier, du palefrenier à la servante de cuisine, et enfin à ses enfants.
Les enfants semblaient comprendre son problème, mais elle ne comprenait leur langage que dans la mesure où elle comprenait celui du tonnerre.
Je me suis agenouillée devant la table de prière, face à la fenêtre, et j'ai prié Dieu à plusieurs reprises.
--- Extrait de « Le matin de l'impératrice »
Pourquoi l'objet de mon désir était-il si déformé, au point d'être méconnaissable ? Réponse : Parce que j'étais si près de lui dans mon rêve.
Le désir que j'ai éprouvé pour la première fois alors, ce désir qui m'a submergé alors que j'étais complètement immergé dans l'objet de ce désir, n'était pas un désir né de l'éloignement de l'objet et qui s'est terminé par son dessin.
C'était un désir béni.
Un désir qui a déjà franchi le seuil entre l'imagination et la possession.
Un tel désir ne connaît que le pouvoir d'un nom.
La personne qui vous manque prend vie en votre nom, transforme votre corps, vieillit et rajeunit.
Celui qui demeure sans forme dans le nom est le refuge de toutes les formes.
--- Extrait de « Trop près »
Tandis que la faible lueur vacillante de la nuit stabilisait ma main et moi, je réalisais qu'il ne restait plus rien au monde qu'une question persistante.
La question se cachait peut-être dans les plis des rideaux qui fermaient l'entrée de ma chambre pour me protéger du bruit.
Peut-être cette question n'était-elle que le vestige d'innombrables nuits passées.
À défaut, peut-être que la question portait sur l'autre face de l'émerveillement que la lune avait suscité en moi.
La question était la suivante :
Pourquoi le monde existe-t-il ? Pourquoi le monde existe-t-il ? J'ai toujours été étonné de constater qu'il n'y a rien au monde qui nous oblige à y réfléchir.
Même si j'avais eu des doutes à cette époque quant à l'existence réelle du monde, ils n'auraient pas été plus graves que les doutes quant à l'existence réelle du monde.
Il semblait que l'existence du monde fasse un clin d'œil à son néant.
La lune remportait une légère victoire sur l'existence du monde.
--- Extrait de « La Lune »
N'a-t-on pas tous, au moins une fois, attrapé ces livres qui claquaient au vent, non pas pour le plaisir de lire, mais avec le vague sentiment de faire quelque chose qui plairait aux dieux du chemin de fer ?
Le passager sait que s'il dépose maintenant une pièce dans le tronc et devient croyant, le dieu du foyer qui brûle de mille feux la nuit, les esprits de la fumée qui se répandent dans tout le train et les fantômes du confortable wagon qui connaissent toutes les berceuses du monde veilleront sur lui.
Le passager sait tout cela car il a vu tous les dieux en rêve.
--- Extrait de « Critique de livre : Les romans policiers sont en voyage »
Si vous vous rendez dans l'entrepôt de temps, vous verrez une pile de jours inutilisés.
L'époque où la Terre était gelée, il y a des milliers d'années.
Les humains vivent une journée toutes les vingt-quatre heures, mais la Terre ne vit une journée comme celle-ci qu'une fois tous les six mois.
C'est grâce à lui que cet endroit est encore sûr.
Le temps n'atteignit pas les petits arbres du jardin silencieux et sans vent, pas plus que les marins n'atteignirent la petite barque flottant sur l'eau calme.
Deux ampoules se rejoignent au-dessus de celles que personne n'a touchées, les partagent comme des nuages, et vous renvoient chez vous les mains vides.
--- Extrait de « Les mers du Nord »
Le Premier ministre Potemkine souffrait d'une grave dépression, qui rechutait presque périodiquement, et pendant ces périodes, il était strictement interdit de l'approcher ou d'entrer dans son bureau.
Personne à la cour n'évoqua jamais sa dépression (d'autant plus que chacun savait qu'en parler le mettrait en disgrâce auprès de la reine Catherine). Une fois, la dépression du ministre dura exceptionnellement longtemps, entraînant de graves erreurs de gestion.
Il y avait une pile de documents que la Reine avait ordonné de traiter, mais il était impossible de les traiter sans la signature de Potemkine.
Les hauts fonctionnaires étaient impuissants.
--- Extrait de « Quatre histoires »
Benjamin a écrit sur Proust, le plus grand conteur :
« Il s’est effondré sur le lit, rongé par le désir. »
Le monde auquel il aspirait tant était un monde qui ressemblait à la réalité mais qui était déformé, un monde où la surréalité, le vrai visage de la réalité, apparaissait soudain. On pourrait dire la même chose de Benjamin et de sa propre fiction.
--- Extrait de « Note de l'éditeur : Walter Benjamin et le pouvoir du jeu de mots »
Avis de l'éditeur
Arendt, Adorno, Brecht, Butler, Eagleton, Žižek, Sontag, Coetzee, Berger…
Un témoin de la modernité admiré par de nombreux intellectuels modernes.
Je voulais conserver les souvenirs qui avaient défilé « comme un éclair ».
Walter Benjamin, un écrivain inclassable
Le seul recueil littéraire publié sous son nom, traduit pour la première fois en Corée
Comprend plus de 50 tableaux de Paul Klee, un peintre moderniste que Benjamin affectionnait particulièrement.
Fortement recommandé par Judith Butler et John Coetzee
Le recueil littéraire de Walter Benjamin, « Histoires de solitude », qui rassemble pour la première fois ses romans, ses récits de rêves et ses contes populaires, a été traduit et publié en coréen.
Bien que relativement moins connu en raison de ses travaux en philosophie du langage, en théorie des médias et en critique littéraire, Benjamin a écrit des romans, des rêves, des contes, des fables, des paraboles et des énigmes tout au long de sa vie.
Judith Butler, philosophe américaine qui connaît mieux que quiconque la pensée de Benjamin, a dit de ce livre : « C'est un cadeau formidable qui redéfinira la lecture de Benjamin d'une manière surprenante. »
Les quarante-deux nouvelles de ce livre explorent des thèmes qui ont préoccupé Benjamin tout au long de sa vie : le monde onirique qui chevauche le seuil entre les domaines de la raison et du fantastique, les tensions érotiques de la vie métropolitaine, l'imagination libérée par le mouvement et le voyage, le potentiel unique du langage humain chez les enfants, l'importance des espaces et des activités de jeu, et la relation unique entre le jeu, la divination et les vœux.
Par ailleurs, ce livre donne vie au récit en incluant des peintures de Paul Klee, artiste moderniste que Benjamin affectionnait, sur les pages où commence chaque nouvelle.
De quel genre de littérature rêvaient les grands écrivains et penseurs ?
Ses œuvres littéraires servirent de caisse de résonance à la théorie de Benjamin.
Benjamin s'intéressait peu aux frontières entre l'écriture littéraire et l'écriture critique.
Même dans nombre de ses phrases connues à ce jour, on entrevoit des éclairs de génie littéraire, et de plus, son écriture elle-même est d'une nature qui n'aurait pu exister sans la poésie.
Par conséquent, les lecteurs qui ont découvert les écrits de Benjamin ont probablement imaginé Benjamin en train d'écrire une œuvre littéraire au moins une fois.
« Si Benjamin avait écrit de la fiction, quel genre d'œuvres aurait-il créées ? » « Quel genre de littérature Benjamin aurait-il voulu façonner à partir des histoires qu'il imaginait ? » Ce recueil littéraire, qui comprend des nouvelles, des récits de rêves, des fables philosophiques, des paraboles, des contes et des énigmes, apporte une réponse captivante à ces questions de longue date.
La publication de ce livre est d'autant plus remarquable qu'il contient des textes restés en grande partie inédits du vivant de Benjamin et longtemps restés méconnus.
Une autre particularité de cet ouvrage est que les œuvres qui y sont rassemblées sont antérieures aux idées et aux mouvements de pensée de Benjamin.
Par exemple, le fonctionnaire de bas rang du tsar, Chouvalkine, et le mendiant juif piétiste qui apparaissent dans « Quatre Histoires » réapparaissent dans un essai sur Franz Kafka.
Le « Kaiserpanorama » qui apparaît dans « Le Second Soi » fait écho au texte de « Sens unique » tout en évoquant « L’Œuvre d’art à l’époque de sa reproductibilité technique » et les croquis autobiographiques placés dans « Enfance à Berlin vers 1900 ».
Ce livre illustre ainsi comment Benjamin a mis en œuvre, interprété et présenté ses intérêts théoriques.
La théorie et l'expérience pratique de Benjamin sur la narration
Relier les possibilités de la narration à une époque où la transmission de l'expérience est impossible
L'œuvre littéraire continue de Benjamin découle de sa propre théorie du récit.
Il a abordé la théorie de la « narration » dans plusieurs textes, et « Le Conteur » en est un exemple représentatif.
Il soutient ici qu'avant la Première Guerre mondiale, les expériences se transmettaient de génération en génération sous forme de contes populaires et de contes de fées.
Cependant, le « fil rouge de l’expérience » qui reliait les générations fut rompu par la guerre.
La fragilité de leurs corps les empêchait de parler de ce qu'ils avaient vécu, pris au piège dans le « champ d'effluents et d'explosion qui a dévasté toutes les directions ».
La possibilité de transmettre l'expérience disparaissait.
Il réinvente les possibilités de transmettre des expériences qui disparaissent.
La méthode trouvée par Benjamin consistait à transmettre l'expérience en racontant des histoires qui imitent la tradition orale, plutôt qu'en utilisant le langage du « journalisme », qui fait disparaître l'expérience.
Il superpose les voix dans ses textes littéraires, imitant les traditions orales.
Par exemple, un capitaine raconte une histoire à un passager, un ami raconte une expérience étrange à un autre ami, une personne parle d'une connaissance à un autre ami, et la personne qui a entendu l'histoire nous la raconte à son tour.
Ces récits créent un univers de citations, de dictons énigmatiques et de points de vue.
Cela prolonge la longue tradition du conte et de la transmission des histoires.
Et c'est là que l'expérience trouve de nouveaux horizons.
Autrement dit, Benjamin s'efforçait de revitaliser l'oralité du récit dans un contexte changeant.
Alors, de quel genre d'histoires a-t-on besoin sur le terrain ? Parmi les thèmes qu'il a explorés à maintes reprises à travers ses expérimentations littéraires, on retrouve les rêves et le fantastique, le voyage et l'aliénation, le jeu et la théorie de l'éducation.
Un monde d'histoires qui avancent de façon extravagante puis s'effondrent comme un enfant
Structure du livre : (1) Rêves et rêveries, (2) Voyages et mouvements, (3) Jeu et théorie de l’éducation
Ce livre divise l'œuvre littéraire de Benjamin en trois parties : Rêves et œuvres oniriques, Voyages et mouvements, et Jeux et éducation.
Dans les essais réunis ici, Benjamin se concentre sur le contenu tout en poussant la forme dans des directions surprenantes, au point qu'elle pourrait s'effondrer d'elle-même.
Premièrement, les écrits de la première partie sont centrés sur les rêves et les visions.
Si les rêves qu'il faisait la nuit reflétaient et exagéraient les souffrances du monde actuel, les œuvres fantastiques qu'il a écrites dépeignaient la vision d'un « monde sans souffrance ».
Le thème récurrent des errances étranges dans des paysages oniriques reflète et exagère cette souffrance, et les couleurs dépeintes dans « Dans une grande vieille ville » et « Le faune du soir » prennent vie sur fond de vision d'un « monde sans douleur ».
La deuxième partie, qui traite du voyage, se compose de récits de traversée de paysages terrestres et maritimes, de récits de traversée de villes grandes et petites, et des désirs érotiques qui y sont stimulés.
Voyager signifie quitter son environnement familier.
Voyager ouvre la voie à de nouvelles règles et à une nouvelle vie.
Par exemple, dans « Le Voyage de la Mascotte », le navire est une ville magique sur la mer.
La folie est la norme et le capitaine n'a aucune autorité.
Le voyage permet également de visualiser les seuils.
Les gares et les ports sont des portes d'entrée vers un autre monde.
Dans les récits de voyage comme « La Mer nordique », le seuil séparant le monde de la raison rationnelle et le monde de l'imaginaire s'abaisse.
Avant tout, le voyage – le mouvement – mène quelque part.
Il vous attire aussi vers des endroits où vous ne devriez pas aller, comme dans « L'Histoire cachée ».
Ici, il arrive parfois que des événements se produisent, et parfois non.
Mais ceux qui s'y rendent sont témoins de nombreuses choses qu'ils n'auraient pas sues s'ils n'y étaient pas allés.
La troisième partie présente le jeu et la théorie de l'éducation comme deux aspects intimement liés de la pensée de Benjamin.
Plusieurs œuvres explorent les jeux de mots et le jeu.
À la lumière de la pensée de Benjamin, les adultes devraient apprendre des enfants le plaisir des jeux de mots et du jeu.
Dans le même esprit, il y a aussi les jeux de hasard et la divination.
Le thème de « Lucky Hand » est un jeu déguisé en jeu de hasard.
L’apprentissage par le jeu est également un aspect clé de l’utilisation des sciences et des technologies, et « Not a Minute Too Much or Too Little » aborde la question de savoir comment apprendre à interagir avec le média radio de manière ludique.
Les quarante-deux essais réunis dans ce livre sont pour la plupart courts.
Benjamin a expérimenté avec la forme narrative, compressant l'énergie d'une histoire en un court récit, concentrant ainsi cette énergie à l'intensité maximale possible.
Elle crée une condensation des réalités existantes et des réalités qui pourraient un jour exister, et les imprègne.
Ces écrits, tout en présentant un aspect du monde tangible et reconnaissable de manière réaliste, font aussi de ce que nous rencontrons et de ce qui se présente à nous une expérience parfois bouleversante et mystérieuse, comme de la magie ou de la fantaisie.
Les œuvres rassemblées dans ce livre ont été écrites par fragments au cours de la vie instable de Benjamin, marquée par ses déplacements constants, et sont donc restées en grande partie inédites de son vivant. Par conséquent, avant d'être correctement éditées, elles pouvaient paraître comme des fragments épars et dénués de sens.
Cependant, grâce au travail d'édition et de catégorisation rigoureux des spécialistes de Benjamin, aux commentaires qui éclairent la pensée et la théorie de l'art de Benjamin, et enfin à l'effort de relier chaque texte aux peintures de Paul Klee, le peintre moderniste que Benjamin aimait, ce recueil complète la constellation mystérieuse qu'est Benjamin.
La valeur de « Stories of Solitude » dépasse le simple fait que « Benjamin a tenté d’écrire des œuvres littéraires au milieu d’une réalité politique et d’une existence périlleuses, et que ce livre est le premier à les compiler. »
Ce livre met en lumière un contexte jusqu'alors inconnu, en examinant comment interpréter les intérêts qui ont animé Benjamin toute sa vie — la narration comme expérience transmise, les rêves et les fantasmes, les voyages et le problème de l'aliénation, prépondérant dans la société capitaliste moderne — à travers sa pensée.
Comme l'a salué Judith Butler, ce livre transformera la manière de lire Benjamin et s'imposera comme un ouvrage qui condense les points de départ de la pensée de Benjamin lui-même.
« Histoires de solitude » est la traduction intégrale de Walter Benjamin, <i>Le Conteur : Récits de solitude</i> (Londres et New York : Verso, 2023), éditée et traduite par Sam Dolbear, Esther Leslie et Sebastian Truskolaski. L’édition coréenne est coécrite avec Walter Benjamin et comprend les <i>Œuvres complètes III, IV, VI et VII</i> (Francfort-sur-le-Main : Suhrkamp, 1991).
Le titre figurant sur la couverture est écrit en allemand, tel qu'utilisé par Benjamin, et, estimant qu'il est étroitement lié à ce livre, j'ai également traduit et inclus « La Lune » extrait de « Enfance à Berlin vers 1900 ».
Tous ont été approuvés par les rédacteurs originaux.
Un témoin de la modernité admiré par de nombreux intellectuels modernes.
Je voulais conserver les souvenirs qui avaient défilé « comme un éclair ».
Walter Benjamin, un écrivain inclassable
Le seul recueil littéraire publié sous son nom, traduit pour la première fois en Corée
Comprend plus de 50 tableaux de Paul Klee, un peintre moderniste que Benjamin affectionnait particulièrement.
Fortement recommandé par Judith Butler et John Coetzee
Le recueil littéraire de Walter Benjamin, « Histoires de solitude », qui rassemble pour la première fois ses romans, ses récits de rêves et ses contes populaires, a été traduit et publié en coréen.
Bien que relativement moins connu en raison de ses travaux en philosophie du langage, en théorie des médias et en critique littéraire, Benjamin a écrit des romans, des rêves, des contes, des fables, des paraboles et des énigmes tout au long de sa vie.
Judith Butler, philosophe américaine qui connaît mieux que quiconque la pensée de Benjamin, a dit de ce livre : « C'est un cadeau formidable qui redéfinira la lecture de Benjamin d'une manière surprenante. »
Les quarante-deux nouvelles de ce livre explorent des thèmes qui ont préoccupé Benjamin tout au long de sa vie : le monde onirique qui chevauche le seuil entre les domaines de la raison et du fantastique, les tensions érotiques de la vie métropolitaine, l'imagination libérée par le mouvement et le voyage, le potentiel unique du langage humain chez les enfants, l'importance des espaces et des activités de jeu, et la relation unique entre le jeu, la divination et les vœux.
Par ailleurs, ce livre donne vie au récit en incluant des peintures de Paul Klee, artiste moderniste que Benjamin affectionnait, sur les pages où commence chaque nouvelle.
De quel genre de littérature rêvaient les grands écrivains et penseurs ?
Ses œuvres littéraires servirent de caisse de résonance à la théorie de Benjamin.
Benjamin s'intéressait peu aux frontières entre l'écriture littéraire et l'écriture critique.
Même dans nombre de ses phrases connues à ce jour, on entrevoit des éclairs de génie littéraire, et de plus, son écriture elle-même est d'une nature qui n'aurait pu exister sans la poésie.
Par conséquent, les lecteurs qui ont découvert les écrits de Benjamin ont probablement imaginé Benjamin en train d'écrire une œuvre littéraire au moins une fois.
« Si Benjamin avait écrit de la fiction, quel genre d'œuvres aurait-il créées ? » « Quel genre de littérature Benjamin aurait-il voulu façonner à partir des histoires qu'il imaginait ? » Ce recueil littéraire, qui comprend des nouvelles, des récits de rêves, des fables philosophiques, des paraboles, des contes et des énigmes, apporte une réponse captivante à ces questions de longue date.
La publication de ce livre est d'autant plus remarquable qu'il contient des textes restés en grande partie inédits du vivant de Benjamin et longtemps restés méconnus.
Une autre particularité de cet ouvrage est que les œuvres qui y sont rassemblées sont antérieures aux idées et aux mouvements de pensée de Benjamin.
Par exemple, le fonctionnaire de bas rang du tsar, Chouvalkine, et le mendiant juif piétiste qui apparaissent dans « Quatre Histoires » réapparaissent dans un essai sur Franz Kafka.
Le « Kaiserpanorama » qui apparaît dans « Le Second Soi » fait écho au texte de « Sens unique » tout en évoquant « L’Œuvre d’art à l’époque de sa reproductibilité technique » et les croquis autobiographiques placés dans « Enfance à Berlin vers 1900 ».
Ce livre illustre ainsi comment Benjamin a mis en œuvre, interprété et présenté ses intérêts théoriques.
La théorie et l'expérience pratique de Benjamin sur la narration
Relier les possibilités de la narration à une époque où la transmission de l'expérience est impossible
L'œuvre littéraire continue de Benjamin découle de sa propre théorie du récit.
Il a abordé la théorie de la « narration » dans plusieurs textes, et « Le Conteur » en est un exemple représentatif.
Il soutient ici qu'avant la Première Guerre mondiale, les expériences se transmettaient de génération en génération sous forme de contes populaires et de contes de fées.
Cependant, le « fil rouge de l’expérience » qui reliait les générations fut rompu par la guerre.
La fragilité de leurs corps les empêchait de parler de ce qu'ils avaient vécu, pris au piège dans le « champ d'effluents et d'explosion qui a dévasté toutes les directions ».
La possibilité de transmettre l'expérience disparaissait.
Il réinvente les possibilités de transmettre des expériences qui disparaissent.
La méthode trouvée par Benjamin consistait à transmettre l'expérience en racontant des histoires qui imitent la tradition orale, plutôt qu'en utilisant le langage du « journalisme », qui fait disparaître l'expérience.
Il superpose les voix dans ses textes littéraires, imitant les traditions orales.
Par exemple, un capitaine raconte une histoire à un passager, un ami raconte une expérience étrange à un autre ami, une personne parle d'une connaissance à un autre ami, et la personne qui a entendu l'histoire nous la raconte à son tour.
Ces récits créent un univers de citations, de dictons énigmatiques et de points de vue.
Cela prolonge la longue tradition du conte et de la transmission des histoires.
Et c'est là que l'expérience trouve de nouveaux horizons.
Autrement dit, Benjamin s'efforçait de revitaliser l'oralité du récit dans un contexte changeant.
Alors, de quel genre d'histoires a-t-on besoin sur le terrain ? Parmi les thèmes qu'il a explorés à maintes reprises à travers ses expérimentations littéraires, on retrouve les rêves et le fantastique, le voyage et l'aliénation, le jeu et la théorie de l'éducation.
Un monde d'histoires qui avancent de façon extravagante puis s'effondrent comme un enfant
Structure du livre : (1) Rêves et rêveries, (2) Voyages et mouvements, (3) Jeu et théorie de l’éducation
Ce livre divise l'œuvre littéraire de Benjamin en trois parties : Rêves et œuvres oniriques, Voyages et mouvements, et Jeux et éducation.
Dans les essais réunis ici, Benjamin se concentre sur le contenu tout en poussant la forme dans des directions surprenantes, au point qu'elle pourrait s'effondrer d'elle-même.
Premièrement, les écrits de la première partie sont centrés sur les rêves et les visions.
Si les rêves qu'il faisait la nuit reflétaient et exagéraient les souffrances du monde actuel, les œuvres fantastiques qu'il a écrites dépeignaient la vision d'un « monde sans souffrance ».
Le thème récurrent des errances étranges dans des paysages oniriques reflète et exagère cette souffrance, et les couleurs dépeintes dans « Dans une grande vieille ville » et « Le faune du soir » prennent vie sur fond de vision d'un « monde sans douleur ».
La deuxième partie, qui traite du voyage, se compose de récits de traversée de paysages terrestres et maritimes, de récits de traversée de villes grandes et petites, et des désirs érotiques qui y sont stimulés.
Voyager signifie quitter son environnement familier.
Voyager ouvre la voie à de nouvelles règles et à une nouvelle vie.
Par exemple, dans « Le Voyage de la Mascotte », le navire est une ville magique sur la mer.
La folie est la norme et le capitaine n'a aucune autorité.
Le voyage permet également de visualiser les seuils.
Les gares et les ports sont des portes d'entrée vers un autre monde.
Dans les récits de voyage comme « La Mer nordique », le seuil séparant le monde de la raison rationnelle et le monde de l'imaginaire s'abaisse.
Avant tout, le voyage – le mouvement – mène quelque part.
Il vous attire aussi vers des endroits où vous ne devriez pas aller, comme dans « L'Histoire cachée ».
Ici, il arrive parfois que des événements se produisent, et parfois non.
Mais ceux qui s'y rendent sont témoins de nombreuses choses qu'ils n'auraient pas sues s'ils n'y étaient pas allés.
La troisième partie présente le jeu et la théorie de l'éducation comme deux aspects intimement liés de la pensée de Benjamin.
Plusieurs œuvres explorent les jeux de mots et le jeu.
À la lumière de la pensée de Benjamin, les adultes devraient apprendre des enfants le plaisir des jeux de mots et du jeu.
Dans le même esprit, il y a aussi les jeux de hasard et la divination.
Le thème de « Lucky Hand » est un jeu déguisé en jeu de hasard.
L’apprentissage par le jeu est également un aspect clé de l’utilisation des sciences et des technologies, et « Not a Minute Too Much or Too Little » aborde la question de savoir comment apprendre à interagir avec le média radio de manière ludique.
Les quarante-deux essais réunis dans ce livre sont pour la plupart courts.
Benjamin a expérimenté avec la forme narrative, compressant l'énergie d'une histoire en un court récit, concentrant ainsi cette énergie à l'intensité maximale possible.
Elle crée une condensation des réalités existantes et des réalités qui pourraient un jour exister, et les imprègne.
Ces écrits, tout en présentant un aspect du monde tangible et reconnaissable de manière réaliste, font aussi de ce que nous rencontrons et de ce qui se présente à nous une expérience parfois bouleversante et mystérieuse, comme de la magie ou de la fantaisie.
Les œuvres rassemblées dans ce livre ont été écrites par fragments au cours de la vie instable de Benjamin, marquée par ses déplacements constants, et sont donc restées en grande partie inédites de son vivant. Par conséquent, avant d'être correctement éditées, elles pouvaient paraître comme des fragments épars et dénués de sens.
Cependant, grâce au travail d'édition et de catégorisation rigoureux des spécialistes de Benjamin, aux commentaires qui éclairent la pensée et la théorie de l'art de Benjamin, et enfin à l'effort de relier chaque texte aux peintures de Paul Klee, le peintre moderniste que Benjamin aimait, ce recueil complète la constellation mystérieuse qu'est Benjamin.
La valeur de « Stories of Solitude » dépasse le simple fait que « Benjamin a tenté d’écrire des œuvres littéraires au milieu d’une réalité politique et d’une existence périlleuses, et que ce livre est le premier à les compiler. »
Ce livre met en lumière un contexte jusqu'alors inconnu, en examinant comment interpréter les intérêts qui ont animé Benjamin toute sa vie — la narration comme expérience transmise, les rêves et les fantasmes, les voyages et le problème de l'aliénation, prépondérant dans la société capitaliste moderne — à travers sa pensée.
Comme l'a salué Judith Butler, ce livre transformera la manière de lire Benjamin et s'imposera comme un ouvrage qui condense les points de départ de la pensée de Benjamin lui-même.
« Histoires de solitude » est la traduction intégrale de Walter Benjamin, <i>Le Conteur : Récits de solitude</i> (Londres et New York : Verso, 2023), éditée et traduite par Sam Dolbear, Esther Leslie et Sebastian Truskolaski. L’édition coréenne est coécrite avec Walter Benjamin et comprend les <i>Œuvres complètes III, IV, VI et VII</i> (Francfort-sur-le-Main : Suhrkamp, 1991).
Le titre figurant sur la couverture est écrit en allemand, tel qu'utilisé par Benjamin, et, estimant qu'il est étroitement lié à ce livre, j'ai également traduit et inclus « La Lune » extrait de « Enfance à Berlin vers 1900 ».
Tous ont été approuvés par les rédacteurs originaux.
SPÉCIFICATIONS DES PRODUITS
- Date d'émission : 2 avril 2025
- Format : Guide de reliure de livres à couverture rigide
Nombre de pages, poids, dimensions : 344 pages | 426 g | 124 × 188 × 22 mm
- ISBN13 : 9791191247527
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Langue coréenne
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