Nous pensions avoir enfin terminé l'aménagement de l'espace avec la pose de ce mur.
C'est comme un accessoire qui résout de nombreux problèmes grâce à sa fonction de pied pliable.
Ce projet spatial, qui a débuté avec le mot-clé « accessoires pour lunettes », est désormais terminé.
Plus j'examine le rôle de la pièce finale, plus je me dis qu'il est assez similaire à l'espace que nous recherchons.
En ce sens qu'elle contribue à résoudre les conflits qui surgissent entre les personnes et les choses.
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En associant la couleur achromatique appelée noir au langage spatial de l'obscurité, en faisant ressortir le mot-clé de l'espace pour conclure qu'il s'agit de matière noire, et en interprétant arbitrairement la relation entre la lumière et l'obscurité et en l'attribuant à l'espace, cela peut sembler être un déroulement narratif qui n'a absolument rien à voir avec Junji.
Mais l'idée que ce processus puisse être la philosophie même à laquelle Junji adhère [réinterpréter les classiques] m'a donné de la force.
Il s'agit du processus de réinterprétation des idées considérées comme allant de soi et de leur création selon ses propres critères.
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Nous avons beaucoup aimé le mot-clé « jeu d'échelle » et avons immédiatement commencé à esquisser des idées.
J'ai dessiné la scène exacte où nous jouions au jeu de l'échelle avec nos collègues, et ce faisant, j'ai imaginé ce que cela donnerait si elle se réalisait dans un espace réel.
C'est une idée très simple.
(Omission) La structure en lignes verticales servira d'éclairage, et la ligne horizontale servira de support de base.
Ces barres de suspension sont détachables, vous pouvez donc les rallonger ou les retirer selon vos besoins.
Vous pouvez le pousser complètement sur le côté.
Il ne reste alors plus de place.
Peut-être pourrons-nous tous danser.
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Je me suis d'abord concentré sur la structure de l'appartement, mais après réflexion, j'ai réalisé que l'essence ne réside pas dans cette structure, mais dans l'espace qui s'y trouve et dans la vie qui s'y imprègne.
Le mot-clé pour l'espace a été décidé comme [au-delà du cadre] plutôt que [cadre].
Et j'ai réfléchi à la manière de montrer l'espace au-delà de ce cadre.
Je pensais qu'une bonne formulation aboutirait finalement au sous-titre de ce projet, [Symphonie].
C’est dans le hall de la Summit Gallery que cette intention est la plus manifeste.
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Si les consommateurs ne prennent connaissance que des éléments visuels d'un espace, il y a de fortes chances qu'ils s'en souviennent comme d'un espace fatigant.
À l'inverse, si vous en êtes satisfait, cela peut contribuer grandement à accroître la valeur de la marque.
Si quelqu'un entre dans un espace et se dit inconsciemment : « Oh, l'ambiance est agréable », alors cette marque a de très fortes chances de succès.
Cela signifie que les éléments complexes que l'espace crée sont transmis de manière sûre et précise, sans qu'aucun ne paraisse déplacé.
Nous disons aussi entre nous : « L’air est bon. »
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Les bons produits servent de guides pour créer de meilleurs espaces et de meilleures expériences.
Donc, si l'on regarde un produit et qu'on imagine une expérience positive, alors c'est forcément un bon produit.
Si nous organisons nos pensées de ce point de vue, [un design exceptionnel a le pouvoir de nous faire imaginer des expériences agréables, et le design n’est achevé que par l’expérience].

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