Typographie des Mille et Une Nuits
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Description
Introduction au livre
Le manuel de typographie toujours populaire « Mille et une nuits de typographie »
Une deuxième édition révisée a été publiée pour marquer le 15e anniversaire de sa publication.
« Les Mille et Une Nuits de la Typographie » est un livre écrit en 2004 par le professeur Won Yu-hong et le professeur Seo Seung-yeon du département de design visuel de l'université Sangmyung.
En 2012, une édition révisée de 『Typographie Mille et Une Nuits』 a été publiée, avec des révisions et des suppléments importants, notamment la participation de Song Myeong-min, designer actuel et professeur adjoint dans la même école.
Dans le cadre de l'élaboration de cette édition 2019, quinze ans après la première publication, les trois auteurs ont réfléchi aux besoins de l'enseignement universitaire pour répondre à l'évolution rapide du contexte du design national et international et aux exigences sociales du monde du design actuel.
La principale caractéristique de cette édition révisée est qu'elle a été mise à jour avec des exemples actuels et pertinents, et que les illustrations ont été remplacées.
En particulier, les illustrations en noir et blanc qui convenaient aux affaires d'il y a 15 ans ont été révisées pour refléter les affaires récentes et converties en illustrations en couleur, et de nombreuses illustrations systématiques ont été ajoutées pour faciliter la compréhension du contenu par les lecteurs en un coup d'œil.
« Les Mille et Une Nuits de la Typographie », ouvrage qui a reçu l'accueil le plus favorable de la part des enseignants et des étudiants en typographie en Corée, est désormais disponible dans sa version révisée de 2019, 15 ans après sa publication, avec pour objectif de guider avec soin les lecteurs actuels dans le monde de la typographie.
Une deuxième édition révisée a été publiée pour marquer le 15e anniversaire de sa publication.
« Les Mille et Une Nuits de la Typographie » est un livre écrit en 2004 par le professeur Won Yu-hong et le professeur Seo Seung-yeon du département de design visuel de l'université Sangmyung.
En 2012, une édition révisée de 『Typographie Mille et Une Nuits』 a été publiée, avec des révisions et des suppléments importants, notamment la participation de Song Myeong-min, designer actuel et professeur adjoint dans la même école.
Dans le cadre de l'élaboration de cette édition 2019, quinze ans après la première publication, les trois auteurs ont réfléchi aux besoins de l'enseignement universitaire pour répondre à l'évolution rapide du contexte du design national et international et aux exigences sociales du monde du design actuel.
La principale caractéristique de cette édition révisée est qu'elle a été mise à jour avec des exemples actuels et pertinents, et que les illustrations ont été remplacées.
En particulier, les illustrations en noir et blanc qui convenaient aux affaires d'il y a 15 ans ont été révisées pour refléter les affaires récentes et converties en illustrations en couleur, et de nombreuses illustrations systématiques ont été ajoutées pour faciliter la compréhension du contenu par les lecteurs en un coup d'œil.
« Les Mille et Une Nuits de la Typographie », ouvrage qui a reçu l'accueil le plus favorable de la part des enseignants et des étudiants en typographie en Corée, est désormais disponible dans sa version révisée de 2019, 15 ans après sa publication, avec pour objectif de guider avec soin les lecteurs actuels dans le monde de la typographie.
- Vous pouvez consulter un aperçu du contenu du livre.
Aperçu
indice
Citations typographiques
Début de l'histoire
Chapitre 1 : Histoire de la typographie
L'émergence et l'évolution de l'écriture
L'émergence et l'évolution de l'alphabet
L'émergence et l'évolution des caractères orientaux
Progrès dans la technologie typographique
Type de moulage manuel
Type de coulée automatique
Photocomposition
type numérique
La naissance de Hunminjeongeum
La vie avant l'invention de l'écriture
Création du Hunminjeongeum
La philosophie du Hunminjeongeum
Les principes du Hunminjeongeum
Le principe d'expansion du Hunminjeongeum
L'émergence et le débat autour des systèmes d'écriture dans les pays voisins au moment de leur création
Histoire de la typographie Hangul
L'ère des caractères mobiles (électricité)
l'ère des caractères mobiles anciens (fin)
L'ère du nouveau type
L'ère des caractères mobiles
L'ère du numérique
Chronologie de la typographie coréenne
Chapitre 2 : Notions de base de la typographie
Éléments typographiques
Éléments conceptuels de la typographie
Éléments visuels typographiques
éléments liés à la typographie
Structure anatomique du type
Noms de chaque partie de l'alphabet romain
Noms de chaque partie de l'alphabet coréen
Correction visuelle du type
Illusions d'optique et correction visuelle
Cohérence visuelle des types
Mesures et unités typographiques
Paramètres de type
Polices et familles
Fonte
Famille
Famille de l'Univers
Classification des caractères typographiques
L'évolution des polices de caractères au fil du temps
Saisissez le texte du corps du texte et saisissez le titre
Saisissez le texte du corps
Saisissez le titre
Lisibilité et lisibilité
Lisibilité
Lisibilité
Conventions typographiques
Apprendre les conventions typographiques
Facteurs typographiques
Chapitre 3 : Structure et système typographiques
Lettres et mots
lettre unique
mot
Lignes et paragraphes
Lignes de texte
court
Paragraphe et alignement
Colonnes et marges
grille
Structure de grille
Éléments de la grille
Modifications de la grille
Pages et livres
Cohérence visuelle sur la page
Composants de page
Structure et organisation du livre
Chapitre 4 : Syntaxe typographique
Caractéristiques typographiques
Poisson thaïlandais
Caractéristiques typographiques
Espace typographique
Espace typographique
La signification des marges
Déficience visuelle et compensation
Mise en page et format typographiques
Ligne d'alignement visuel
Ponctuation visuelle
Domination et subordination
densité
stresser
Contraste
Typographie Couleur
formes typographiques
formes géométriques
motifs graphiques
Silhouette typographique
Chapitre 5 : Communication typographique
Principes et propriétés de la typographie
Principes de typographie
Propriétés typographiques
Hiérarchie visuelle typographique
hiérarchie visuelle
Message typographique
Forme et fonction
Équilibre verbal et visuel
Message et style
Texte et images
Typographie des nouveaux médias
Un nouveau paysage pour la typographie
L'émergence de la typographie animée
Propriétés de la typographie mobile
Chapitre 6 : Tendances modernes en matière de typographie
Tendances typographiques contemporaines
typographie rétro
Typographie amusante et comique
typographie d'investigation
Typographie radicale
Typographie populaire
Typographie rap
calligraphie
Collage/Montage
Calque/Transparence
Modules/Bitmaps
Parodie
style suisse
Typographie narrative
Typographie architecturale
Temps et mouvement
Chapitre 7 : Exercices de typographie
Correction visuelle
Modèle de type
Forme et antiforme
Équilibre verbal et visuel
Points, lignes, plans et textures
jeu de chaîne de mots
expression idiomatique à quatre caractères
Suivez l'affiche
TypeFace
Portrait typographique
Mise en page typographique
Macro et microstructures
Type + Image
Voyage typographique
Résonance typographique
Essai sur la typographie
Conception de polices
Livre d'échantillons de polices de caractères
Renouveau biblique
Conception de la grille/modification
Texte/Modifier le design
Informations/Affiches
Type de calendrier
Conception de livres
Voir le son
cérémonie d'entrée à l'école primaire
Cet homme, cette femme
Permettez-moi de vous parler de la météo d'aujourd'hui.
supplément
Glossaire
Recherche
Références
Liste des illustrations
Histoire de la typographie
Histoire du type romain
Début de l'histoire
Chapitre 1 : Histoire de la typographie
L'émergence et l'évolution de l'écriture
L'émergence et l'évolution de l'alphabet
L'émergence et l'évolution des caractères orientaux
Progrès dans la technologie typographique
Type de moulage manuel
Type de coulée automatique
Photocomposition
type numérique
La naissance de Hunminjeongeum
La vie avant l'invention de l'écriture
Création du Hunminjeongeum
La philosophie du Hunminjeongeum
Les principes du Hunminjeongeum
Le principe d'expansion du Hunminjeongeum
L'émergence et le débat autour des systèmes d'écriture dans les pays voisins au moment de leur création
Histoire de la typographie Hangul
L'ère des caractères mobiles (électricité)
l'ère des caractères mobiles anciens (fin)
L'ère du nouveau type
L'ère des caractères mobiles
L'ère du numérique
Chronologie de la typographie coréenne
Chapitre 2 : Notions de base de la typographie
Éléments typographiques
Éléments conceptuels de la typographie
Éléments visuels typographiques
éléments liés à la typographie
Structure anatomique du type
Noms de chaque partie de l'alphabet romain
Noms de chaque partie de l'alphabet coréen
Correction visuelle du type
Illusions d'optique et correction visuelle
Cohérence visuelle des types
Mesures et unités typographiques
Paramètres de type
Polices et familles
Fonte
Famille
Famille de l'Univers
Classification des caractères typographiques
L'évolution des polices de caractères au fil du temps
Saisissez le texte du corps du texte et saisissez le titre
Saisissez le texte du corps
Saisissez le titre
Lisibilité et lisibilité
Lisibilité
Lisibilité
Conventions typographiques
Apprendre les conventions typographiques
Facteurs typographiques
Chapitre 3 : Structure et système typographiques
Lettres et mots
lettre unique
mot
Lignes et paragraphes
Lignes de texte
court
Paragraphe et alignement
Colonnes et marges
grille
Structure de grille
Éléments de la grille
Modifications de la grille
Pages et livres
Cohérence visuelle sur la page
Composants de page
Structure et organisation du livre
Chapitre 4 : Syntaxe typographique
Caractéristiques typographiques
Poisson thaïlandais
Caractéristiques typographiques
Espace typographique
Espace typographique
La signification des marges
Déficience visuelle et compensation
Mise en page et format typographiques
Ligne d'alignement visuel
Ponctuation visuelle
Domination et subordination
densité
stresser
Contraste
Typographie Couleur
formes typographiques
formes géométriques
motifs graphiques
Silhouette typographique
Chapitre 5 : Communication typographique
Principes et propriétés de la typographie
Principes de typographie
Propriétés typographiques
Hiérarchie visuelle typographique
hiérarchie visuelle
Message typographique
Forme et fonction
Équilibre verbal et visuel
Message et style
Texte et images
Typographie des nouveaux médias
Un nouveau paysage pour la typographie
L'émergence de la typographie animée
Propriétés de la typographie mobile
Chapitre 6 : Tendances modernes en matière de typographie
Tendances typographiques contemporaines
typographie rétro
Typographie amusante et comique
typographie d'investigation
Typographie radicale
Typographie populaire
Typographie rap
calligraphie
Collage/Montage
Calque/Transparence
Modules/Bitmaps
Parodie
style suisse
Typographie narrative
Typographie architecturale
Temps et mouvement
Chapitre 7 : Exercices de typographie
Correction visuelle
Modèle de type
Forme et antiforme
Équilibre verbal et visuel
Points, lignes, plans et textures
jeu de chaîne de mots
expression idiomatique à quatre caractères
Suivez l'affiche
TypeFace
Portrait typographique
Mise en page typographique
Macro et microstructures
Type + Image
Voyage typographique
Résonance typographique
Essai sur la typographie
Conception de polices
Livre d'échantillons de polices de caractères
Renouveau biblique
Conception de la grille/modification
Texte/Modifier le design
Informations/Affiches
Type de calendrier
Conception de livres
Voir le son
cérémonie d'entrée à l'école primaire
Cet homme, cette femme
Permettez-moi de vous parler de la météo d'aujourd'hui.
supplément
Glossaire
Recherche
Références
Liste des illustrations
Histoire de la typographie
Histoire du type romain
Image détaillée
Dans le livre
Cependant, il existe un obstacle majeur qui empêche les graphistes de comprendre la typographie : la confusion entre type et typographie.
Les caractères typographiques ne sont que la matière première nécessaire à la réalisation de la typographie, mais ils ne sont pas la typographie elle-même.
Si vous avez envie de manger des concombres, des carottes ou des morceaux de viande crus sur la table, vous pouvez vous forcer à les manger, mais ce n'est pas manger de la nourriture.
De même que les aliments cuits et les matières premières sont nettement différents, les caractères typographiques et la typographie sont nettement différents.
Pour créer un plat exceptionnel (typographie), un chef (concepteur) doit passer par une série de processus, notamment la préparation d'ingrédients frais (types) (propriétés typographiques), leur traitement (mise en page), leur assaisonnement (couleurs ou formes) et leur cuisson (impression) avec un pistolet à air chaud (équipement informatique d'entrée/sortie).
--- p.19, extrait de « Commencer l’histoire - Type et typographie »
La typographie a évolué en même temps que l'imprimerie.
Car les limitations de l'expression typographique proviennent principalement des limitations qui surviennent lors du processus d'impression.
Par conséquent, la typographie exige un défi constant pour surmonter les limites de la technologie d'impression tout en améliorant l'esthétique et le potentiel de communication.
--- p.34, extrait du « Chapitre 1 : Histoire de la typographie - Caractères moulés à la main »
Les formes typographiques servent à diviser l'espace ou à mettre en valeur une partie, mais elles doivent être utilisées avec parcimonie.
La diversité des formes typographiques utilisées est troublante, comme si l'on assistait à un numéro d'acrobaties.
Si la différence visuelle est ambiguë, il est préférable de l'unifier dans les mêmes conditions.
Les formes typographiques constituent également le matériau qui, en définitive, établit l'impression visuelle de la surface.
Cela joue un rôle important dans la conception éditoriale, bien sûr, mais encore plus dans la conception d'identité visuelle.
--- p.168, extrait du « Chapitre 4 Syntaxe typographique - Formes typographiques »
La typographie traditionnelle, qui ne permettait que des expressions conceptuelles et statiques, permet désormais des expressions visuelles, auditives et même tactiles en ajoutant de nouveaux éléments de temps, de mouvement et de son.
La typographie s'est désormais étendue à un domaine plus vaste, celui de l'espace, du temps, de la vitesse, du son et de la technologie, et il ne fait aucun doute que son rôle dans la communication future dépassera les fondements statiques de l'imprimé.
--- p.198, extrait du « Chapitre 5 Communication typographique - Typographie des nouveaux médias »
Il est difficile de définir clairement les différentes tendances de la communication typographique actuelle.
La typographie traditionnelle d'antan est entrée dans une nouvelle ère avec l'avènement des ordinateurs de bureau, d'Internet, du multimédia et des médias intelligents.
La complexité et l'ambiguïté de la société moderne contrastent avec la simplicité qui caractérise le modernisme, reflétant l'éthique et l'esthétique chaotiques d'aujourd'hui.
Le caractère chaotique et bruyant de la typographie moderne est dû en partie à son rejet du rationalisme froid de la génération précédente.
Les caractères typographiques ne sont que la matière première nécessaire à la réalisation de la typographie, mais ils ne sont pas la typographie elle-même.
Si vous avez envie de manger des concombres, des carottes ou des morceaux de viande crus sur la table, vous pouvez vous forcer à les manger, mais ce n'est pas manger de la nourriture.
De même que les aliments cuits et les matières premières sont nettement différents, les caractères typographiques et la typographie sont nettement différents.
Pour créer un plat exceptionnel (typographie), un chef (concepteur) doit passer par une série de processus, notamment la préparation d'ingrédients frais (types) (propriétés typographiques), leur traitement (mise en page), leur assaisonnement (couleurs ou formes) et leur cuisson (impression) avec un pistolet à air chaud (équipement informatique d'entrée/sortie).
--- p.19, extrait de « Commencer l’histoire - Type et typographie »
La typographie a évolué en même temps que l'imprimerie.
Car les limitations de l'expression typographique proviennent principalement des limitations qui surviennent lors du processus d'impression.
Par conséquent, la typographie exige un défi constant pour surmonter les limites de la technologie d'impression tout en améliorant l'esthétique et le potentiel de communication.
--- p.34, extrait du « Chapitre 1 : Histoire de la typographie - Caractères moulés à la main »
Les formes typographiques servent à diviser l'espace ou à mettre en valeur une partie, mais elles doivent être utilisées avec parcimonie.
La diversité des formes typographiques utilisées est troublante, comme si l'on assistait à un numéro d'acrobaties.
Si la différence visuelle est ambiguë, il est préférable de l'unifier dans les mêmes conditions.
Les formes typographiques constituent également le matériau qui, en définitive, établit l'impression visuelle de la surface.
Cela joue un rôle important dans la conception éditoriale, bien sûr, mais encore plus dans la conception d'identité visuelle.
--- p.168, extrait du « Chapitre 4 Syntaxe typographique - Formes typographiques »
La typographie traditionnelle, qui ne permettait que des expressions conceptuelles et statiques, permet désormais des expressions visuelles, auditives et même tactiles en ajoutant de nouveaux éléments de temps, de mouvement et de son.
La typographie s'est désormais étendue à un domaine plus vaste, celui de l'espace, du temps, de la vitesse, du son et de la technologie, et il ne fait aucun doute que son rôle dans la communication future dépassera les fondements statiques de l'imprimé.
--- p.198, extrait du « Chapitre 5 Communication typographique - Typographie des nouveaux médias »
Il est difficile de définir clairement les différentes tendances de la communication typographique actuelle.
La typographie traditionnelle d'antan est entrée dans une nouvelle ère avec l'avènement des ordinateurs de bureau, d'Internet, du multimédia et des médias intelligents.
La complexité et l'ambiguïté de la société moderne contrastent avec la simplicité qui caractérise le modernisme, reflétant l'éthique et l'esthétique chaotiques d'aujourd'hui.
Le caractère chaotique et bruyant de la typographie moderne est dû en partie à son rejet du rationalisme froid de la génération précédente.
--- p.214, extrait du « Chapitre 6 Tendances typographiques modernes »
Avis de l'éditeur
Comme Shéhérazade dans Les Mille et Une Nuits
Une histoire typographique riche et diversifiée
« Les Mille et Une Nuits », également connu sous le nom de « Contes arabes », est un conte populaire transmis dans la région perse.
Shéhérazade raconte au roi Shapuriyar une variété d'histoires anciennes et intéressantes sur une période de 1000 nuits.
Les histoires de typographie et de design racontées par les trois auteurs de 『Les Mille et Une Nuits de la Typographie』, Won Yu-hong, Seo Seung-yeon et Song Myeong-min, sont également tissées dans une structure amusante et colorée, un peu comme les 1000 contes de Shéhérazade.
Les lecteurs, y compris les étudiants en typographie, pourront découvrir l'histoire de la typographie nationale et internationale, les éléments de base des lettres et la terminologie, les connaissances de base en matière de conception graphique telles que les grilles, les structures et les mises en page, ainsi que des exemples d'application pratique, le tout en lisant ce livre.
Toujours reconnu par les enseignants en typographie, même après deux révisions, « Les Mille et Une Nuits de la Typographie » remplace certains des anciens exemples, illustrations et diagrammes, et présente à nouveau aux lecteurs, en 2019, le champ d'application général de la typographie.
Des premières langues écrites de l'humanité aux pratiques typographiques modernes
« Les Mille et Une Nuits de la Typographie », composé de sept chapitres
Ce livre se compose de sept chapitres et de deux annexes.
Le chapitre 1, « Histoire de la typographie », explique les premières lettres et les premiers modèles de lettres de l'humanité, ainsi que le processus de leur création.
Le chapitre 2, « Fondements de la typographie », et le chapitre 3, « Structure et systèmes typographiques », couvrent tout, de la structure et des noms des lettres individuelles aux familles, qui sont des groupes de polices de caractères, et aux bases de la conception éditoriale, des lettres individuelles aux phrases, aux paragraphes et même aux compositions de pages entières.
Le chapitre 4, « Syntaxe typographique », explique les caractéristiques de la typographie, l’utilisation de l’espace et de la couleur, et le chapitre 5, « Communication typographique », enseigne comment la typographie, structurée de cette manière, fonctionne comme un texte.
Vous pouvez également constater comment la typographie a évolué dans l'environnement numérique.
Le chapitre 6, « Communication typographique moderne », aborde plus directement ces nouveaux médias et montre la transformation de la typographie qui a déjà commencé.
Le chapitre 7, « Pratique de la typographie », contient des exemples concrets d’œuvres typographiques créées par trois auteurs et étudiants de différentes écoles ou designers travaillant dans le domaine, chacun avec un thème unique.
L'alphabet romain, bien sûr, et même la structure de l'alphabet coréen
Un manuel détaillé de typographie domestique
Bien que le marché des livres de typographie ne soit pas très important, les livres de typographie coréenne sont encore plus difficiles à trouver.
À cet égard, on peut encore dire que 『Les Mille et Une Nuits de la Typographie』 est un ouvrage remarquable.
Plutôt que de simplement introduire la typographie de l'alphabet romain, les auteurs ont traduit le texte et les documents en coréen autant que possible afin de correspondre à la réalité typographique de notre langue et de notre écriture.
Dans ce domaine, on utilise de nombreux termes qui sont des transcriptions phonétiques de mots anglais tels que « œil », « oreille », « colonne vertébrale » et « queue », mais cet ouvrage recommande d’utiliser autant que possible les termes coréens dans la typographie coréenne en indiquant « œil », « oreille », « colonne vertébrale » et « queue » en plus de ces termes généraux.
À la fin du livre, une annexe détaillant l'histoire de la typographie et l'histoire des caractères de l'alphabet romain est incluse pour aider les lecteurs à comprendre d'un coup d'œil le cours de l'histoire.
Une histoire typographique riche et diversifiée
« Les Mille et Une Nuits », également connu sous le nom de « Contes arabes », est un conte populaire transmis dans la région perse.
Shéhérazade raconte au roi Shapuriyar une variété d'histoires anciennes et intéressantes sur une période de 1000 nuits.
Les histoires de typographie et de design racontées par les trois auteurs de 『Les Mille et Une Nuits de la Typographie』, Won Yu-hong, Seo Seung-yeon et Song Myeong-min, sont également tissées dans une structure amusante et colorée, un peu comme les 1000 contes de Shéhérazade.
Les lecteurs, y compris les étudiants en typographie, pourront découvrir l'histoire de la typographie nationale et internationale, les éléments de base des lettres et la terminologie, les connaissances de base en matière de conception graphique telles que les grilles, les structures et les mises en page, ainsi que des exemples d'application pratique, le tout en lisant ce livre.
Toujours reconnu par les enseignants en typographie, même après deux révisions, « Les Mille et Une Nuits de la Typographie » remplace certains des anciens exemples, illustrations et diagrammes, et présente à nouveau aux lecteurs, en 2019, le champ d'application général de la typographie.
Des premières langues écrites de l'humanité aux pratiques typographiques modernes
« Les Mille et Une Nuits de la Typographie », composé de sept chapitres
Ce livre se compose de sept chapitres et de deux annexes.
Le chapitre 1, « Histoire de la typographie », explique les premières lettres et les premiers modèles de lettres de l'humanité, ainsi que le processus de leur création.
Le chapitre 2, « Fondements de la typographie », et le chapitre 3, « Structure et systèmes typographiques », couvrent tout, de la structure et des noms des lettres individuelles aux familles, qui sont des groupes de polices de caractères, et aux bases de la conception éditoriale, des lettres individuelles aux phrases, aux paragraphes et même aux compositions de pages entières.
Le chapitre 4, « Syntaxe typographique », explique les caractéristiques de la typographie, l’utilisation de l’espace et de la couleur, et le chapitre 5, « Communication typographique », enseigne comment la typographie, structurée de cette manière, fonctionne comme un texte.
Vous pouvez également constater comment la typographie a évolué dans l'environnement numérique.
Le chapitre 6, « Communication typographique moderne », aborde plus directement ces nouveaux médias et montre la transformation de la typographie qui a déjà commencé.
Le chapitre 7, « Pratique de la typographie », contient des exemples concrets d’œuvres typographiques créées par trois auteurs et étudiants de différentes écoles ou designers travaillant dans le domaine, chacun avec un thème unique.
L'alphabet romain, bien sûr, et même la structure de l'alphabet coréen
Un manuel détaillé de typographie domestique
Bien que le marché des livres de typographie ne soit pas très important, les livres de typographie coréenne sont encore plus difficiles à trouver.
À cet égard, on peut encore dire que 『Les Mille et Une Nuits de la Typographie』 est un ouvrage remarquable.
Plutôt que de simplement introduire la typographie de l'alphabet romain, les auteurs ont traduit le texte et les documents en coréen autant que possible afin de correspondre à la réalité typographique de notre langue et de notre écriture.
Dans ce domaine, on utilise de nombreux termes qui sont des transcriptions phonétiques de mots anglais tels que « œil », « oreille », « colonne vertébrale » et « queue », mais cet ouvrage recommande d’utiliser autant que possible les termes coréens dans la typographie coréenne en indiquant « œil », « oreille », « colonne vertébrale » et « queue » en plus de ces termes généraux.
À la fin du livre, une annexe détaillant l'histoire de la typographie et l'histoire des caractères de l'alphabet romain est incluse pour aider les lecteurs à comprendre d'un coup d'œil le cours de l'histoire.
SPÉCIFICATIONS DES PRODUITS
- Date de publication : 23 août 2019
Nombre de pages, poids, dimensions : 368 pages | 994 g | 190 × 257 × 30 mm
- ISBN13 : 9788970595115
- ISBN10 : 8970595112
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Langue coréenne
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