G.
Préface de K. Chesterton
Préface de l'auteur

Partie 1 : Le retour à la vie

Chapitre 1 : L'Âge
Chapitre 2 La diligence
Chapitre 3 : Les ombres de la nuit
Chapitre 4 Préparation
Chapitre 5 : Le bar
Chapitre 6 Le cordonnier

Deuxième partie : Le fil d'or

Chapitre 1 : Cinq ans plus tard
Chapitre 2 Visites touristiques
Chapitre 3 La déception
Chapitre 4 Félicitations
Chapitre 5 Le Chacal
Chapitre 6 Des centaines de personnes
Chapitre 7 : Les nobles urbains
Chapitre 8 : Les nobles de campagne
Chapitre 9 La tête de Gorgone
Chapitre 10 Deux promesses
Chapitre 11 Le conjoint idéal
Chapitre 12 : L'homme délicat
Chapitre 13 : L'homme maladroit
Chapitre 14 : Le marchand honnête
Chapitre 15 Tricot
Chapitre 16 : Continuer à tricoter
Chapitre 17 Une nuit
Chapitre 18 Ahre
Commentaires sur le chapitre 19
Demande du chapitre 20
Chapitre 21 : Écho des pas
Chapitre 22 La mer continue de se déchaîner
Chapitre 23 : Les flammes s’élèvent
Chapitre 24 : Attiré par une roche magnétique

Partie 3 : Le chemin de la tempête

Chapitre 1 : Cellule d'isolement
Chapitre 2 : La pierre à aiguiser rotative
Chapitre 3 Ombre
Chapitre 4 : Le calme après la tempête
Chapitre 5 Scierie
Chapitre 6 Victoire
Chapitre 7 : On frappe à la porte
8 cartes en main
Chapitre 9 : Début de la partie
Chapitre 10 : La réalité des ombres
Chapitre 11 : Crépuscule
Chapitre 12 Les ténèbres
Chapitre 13 Cinquante-deux
Chapitre 14 : Le tricot est terminé
Chapitre 15 : Le bruit des pas disparaît à jamais

Commentaire | Jeong Hoe-seong
Chronologie de Charles Dickens

Restaurer le cœur humain qui a survécu à la révolution :
La carte des émotions de Dickens

En 1859, Dickens prononça ces mots alors qu'il approchait de la fin de son roman « Un conte de deux villes », publié en feuilleton dans un magazine qu'il avait fondé.

« J’espère que c’est la meilleure histoire que j’aie jamais écrite. »

Cette phrase n'était en aucun cas une exagération.
Cette œuvre a été écrite à une époque où le talent littéraire, la sensibilité émotionnelle et la perspicacité sociale de Dickens étaient à leur apogée, et c'est un chef-d'œuvre qui capture mieux que toute autre la « tension de l'époque ».

Hyundai Jisung a entièrement repensé le processus d'édition, de traduction et d'annotation afin de transmettre l'essence de cet ouvrage aux lecteurs coréens en conservant le moins d'éléments possible.
Le traducteur Jeong Hoe-seong a méticuleusement restauré l'ordre des mots, le rythme, l'agencement des phrases avec leurs subtilités cachées, ainsi que l'ironie caractéristique de Dickens, afin de préserver le rythme du texte original et de maintenir la ligne émotionnelle de la scène.
De ce fait, les lecteurs vivront une expérience de lecture inédite : « Une traduction classique peut-elle être aussi fluide ? »

L'introduction de Chesterton, la seule du genre en Corée, est quasiment le seul guide expliquant la structure mentale et la conception des personnages de Dickens.
De plus, les 41 illustrations originales d'Hablot Brown et Fred Bernard ne sont pas de simples illustrations, mais un « code visuel » que les lecteurs de l'époque utilisaient pour comprendre le récit.
L'ajout de commentaires et de notes de bas de page expliquant des éléments de contexte méconnus tels que les institutions de la période révolutionnaire, la structure des classes et le système de transport interurbain rend la lecture beaucoup plus rapide et précise.


Le plus surprenant, c'est qu'une phrase vieille de 150 ans évoque le même problème auquel nous sommes confrontés aujourd'hui.
Division, colère, haine, apathie et choix exigeant des sacrifices… ces sentiments se recoupent avec nombre des situations auxquelles nous sommes confrontés aujourd’hui.
La valeur d'un classique réside dans sa capacité à être compris différemment à chaque lecture.
Ce roman n'est donc pas une pièce de musée, mais un miroir qui reflète le présent avec une clarté saisissante.


Cachée entre deux villes
Une autre histoire

Ce qui rend « Un conte de deux villes » si particulier, ce n’est pas seulement le fait qu’il se déroule pendant la Révolution française.
En fait, dès sa publication en feuilleton, cette œuvre a été considérée comme « une œuvre qui déversait tout ce que Dickens voulait écrire ».
La « structure circulaire », qui débute par un voyage en diligence entre Londres et Paris et se termine par un retour à Londres, est le procédé narratif que Dickens a utilisé avec le plus d'élaboration.
Cette structure, qui reflète l'explosion politique à l'extérieur et le moi intérieur de l'individu à l'intérieur, crée un effet miroir dans lequel l'angoisse de la période révolutionnaire et l'angoisse de l'individu se font écho.

Ce qui est intéressant, c'est que la vie de Dickens elle-même présentait la même dualité que ce roman.
Les pires moments, lorsqu'il devait travailler comme garçon dans une usine de cirage, et les meilleurs, lorsqu'il est devenu l'un des écrivains les plus aimés d'Angleterre, ont coexisté en une seule personne.
La phrase qu'il a écrite à propos des « meilleurs et des pires moments » était en fin de compte un langage d'aveu et un portrait de l'époque.
Ainsi, tous les personnages de ce roman sont ambivalents.
Nobles et roturiers, bourreaux et victimes, amour et sacrifice, destruction et salut peuvent sembler s'opposer fortement, mais se révèlent finalement « semblables », ayant tous une origine commune.
À travers ce contraste, Dickens dépeint avec minutie non pas une simple dichotomie entre le bien et le mal, mais comment la tragédie de l'histoire prend racine dans les failles de l'âme humaine.

Le succès fulgurant du premier numéro de « All the Year Round », avec 120 000 exemplaires vendus, s’explique par le fait que ce roman n’était pas simplement un roman historique, mais une œuvre complexe où se mêlaient émotions, philosophie, récit et critique sociale.
Lorsque les émotions universelles de l'amour et de l'amitié, de la trahison et de la vengeance, de l'effondrement et du rétablissement sont placées sur la scène de la violence politique, le lecteur se retrouve à un moment donné à lire non pas « Un conte de deux villes », mais « L'histoire de nous tous ».

C’est pourquoi « Le Conte de deux villes » est encore lu aujourd’hui, tout comme il y a 150 ans.
À une époque où la colère et la haine bouillonnent, une époque où les communautés perdent leur chemin, Dickens prend la parole.

« Les deux villes sont différentes, mais le cœur humain est toujours le même. »

Cette vérité simple mais fondamentale est le secret qui a permis à ce roman de traverser les générations.

Pourquoi le réalisateur Christopher Nolan
Avez-vous pensé à « Un conte de deux villes » à chaque fois que vous travailliez sur le scénario ?

La raison pour laquelle « Un conte de deux villes » est relu depuis plus de 150 ans n’est pas simplement parce qu’il s’agit d’un classique.
C'est un roman rare qui fournit encore un archétype narratif aux créateurs d'aujourd'hui – réalisateurs, dramaturges et conteurs.


Le réalisateur Christopher Nolan a déclaré publiquement avoir été inspiré par cette œuvre lors de la réalisation de The Dark Knight Rises.
L'alternance de hauts et de bas dans le film, la montée émotionnelle engendrée par le sacrifice et le choix, reflète de manière presque parallèle le destin de Charles Darnay et de Sydney Carton.
Ce qui a séduit Nolan, c'est la tension unique qui naît de la façon dont la chute d'un personnage rend possible la résurrection d'un autre.
Dickens a perfectionné ce mécanisme émotionnel complexe dès 1859, et les auteurs de récits d'aujourd'hui se réfèrent encore à cette structure comme à « l'essence du drame humain ».


L'intelligence moderne va au-delà d'une simple lecture fluide, restaurant le fonctionnement de cet archétype narratif dans toutes ses dimensions : texte, illustrations, commentaires et traduction.
Le seul gardien de but inclus en Corée
L'introduction de Chesterton est le guide le plus convaincant de la méthode de conception des personnages de Dickens – une structure qui ne se contente pas de diviser le bien et le mal, mais qui les relie finalement par des « visages semblables ».


Cette traduction intégrale, basée sur une version relue par Dickens lui-même de son vivant, comprend 41 illustrations originales d'Hablot Brown et Fred Barnard, ainsi que 83 notes de bas de page qui éclairent les scènes de la période révolutionnaire du XIXe siècle. Elle permet ainsi au lecteur non seulement de « lire » le roman, mais aussi d'en interpréter les émotions, les scènes et la structure narrative de manière plus riche et nuancée.


En particulier, le traducteur Jeong Hoe-seong rétablit l'ordre des mots et le rythme des présages dans les phrases tout en assurant une lisibilité moderne, donnant vie avec une clarté surprenante aux transitions de scènes uniques et à l'orchestration émotionnelle de Dickens, qui n'étaient que faiblement ressenties dans les éditions coréennes précédentes.
Grâce à cela, les lecteurs comprennent naturellement pourquoi ce roman est devenu la base de récits dans des films, des pièces de théâtre et des jeux vidéo.

Tous ces éléments convergent finalement vers un seul message.

« Cette œuvre n’est pas un chef-d’œuvre du passé, mais l’origine même de l’histoire d’aujourd’hui. »

C’est pourquoi je recommande sans hésiter « Un conte de deux villes » comme un ouvrage incontournable, non seulement pour les lecteurs en quête d’une relecture originale des classiques, mais aussi pour tous ceux qui aiment les histoires.