Une petite histoire de meurtre

« Manhole » est une histoire de meurtre.
C'est l'histoire d'un garçon devenu meurtrier à l'âge de dix-neuf ans, alors qu'il était en troisième année de lycée.
Bien que le meurtre soit sans aucun doute un péché impardonnable, nul ne saurait blâmer le protagoniste tourmenté de « Manhole ». À travers cette confession, « Manhole » est un roman qui aborde des questions existentielles et qui, symboliquement, dépeint l’absurdité de la vie et l’incompréhensibilité de l’existence humaine à travers l’immense orifice d’une plaque d’égout.


Cinq lycéens ont été inculpés du meurtre d'un immigrant népalais en situation irrégulière.
L'un d'eux, « moi », est le fils d'un pompier intègre qui a sauvé seize vies lors de l'incendie de l'usine Bongjae il y a un an et qui est mort sur les lieux de l'incendie.
Je serai condamné à environ un an de mise à l'épreuve grâce à mon père, et cette peine sera prononcée après un séjour de 16 semaines dans un centre de réadaptation.
Je vis au centre pour jeunes délinquants Hanmaeum, un service de probation, où mon emploi du temps est rythmé par des formations professionnelles, du football et des entretiens d'embauche. « Manhole » relate ma vie actuelle pendant ma cure de désintoxication au sein de l'établissement, et mon passé douloureux – la période précédant le meurtre – est reconstitué à partir de mes souvenirs inconscients.

Au nom du père

Grâce à l'aide des collègues pompiers de son père et des survivants, « je » suis défendu par un avocat compétent, et non par un avocat commis d'office comme les autres enfants.
Ces personnes ont également adressé une pétition au juge pour demander sa clémence à mon égard, et mon institutrice de deuxième année m'a écrit une lettre disant que j'étais à l'origine une bonne enfant, mais que j'avais changé après avoir perdu mon père et fréquenté de nouveaux amis.
L'avocat m'a défendu, affirmant que je ne parlais pas du meurtre que j'avais commis, mais de la mort de mon père, et que c'était un incident survenu sous le coup du chagrin causé par la perte soudaine de mon père.
L'accusé a également expliqué qu'il avait mis les médailles et les plaques de reconnaissance de son père dans la bouche d'égout parce qu'il aimait tellement son père qu'il les avait cachées comme des trésors.

Mais en réalité, ce n'est pas le cas.
J’ai toujours rêvé de tuer mon père, et ce n’est qu’après sa mort que j’ai pu me libérer du fantasme de devenir un meurtrier.


Mon père était pompier.
Il avait été toute sa vie un homme violent et hypocondriaque qui avait plongé toute sa famille dans la peur et le désespoir, mais un jour, il mourut en sauvant seize vies et devint un héros du jour au lendemain.
La mère cachait les violences qu'elle subissait et, le lendemain de la raclée, elle a aidé son père à se préparer pour le travail sans faute et a dormi dans la même chambre que lui comme si de rien n'était.
Ma sœur aînée a raconté qu'on lui avait confié un rôle où elle ne devait jamais pleurer malgré les cris de détresse de sa mère et les grossièretés de son père ; alors elle a monté une pièce de théâtre à la maison, est devenue actrice et a quitté le domicile familial.
J'avais tellement peur que la véritable identité de ma famille soit révélée que je me suis retirée du « monde normal » de mes professeurs et de mes amis et je suis devenue une paria.

J'étais pleine d'espoir de pouvoir tout recommencer à zéro après la « mort de papa », mais je pense que ma sœur et ma mère essaient de glorifier l'existence de « papa » avec des plaques et des médailles, et de dissimuler les événements passés.
Je suis envahi par une rage que j'ai du mal à expliquer.
Il se rend compte qu'il soupçonne constamment sa mère et sa sœur aînée, qu'il les insulte et qu'il est violent envers elles sans même s'en apercevoir.
Exactement comme mon père.

Une bouche d'égout, un dépôt de sombres souvenirs

La bouche d'égout, un refuge où je me suis enfuie avec ma sœur aînée pour échapper à la violence de mon père, et un sanctuaire empli de souvenirs de ma sœur aînée, ma seule camarade au monde.
Ma sœur aînée a découvert une « bouche d'égout » sur un chantier abandonné depuis longtemps, et j'ai grandi avec elle à cet endroit, y créant de précieux souvenirs d'enfance.
Mais un jour, ma sœur aînée grandit soudainement.
Ma sœur aînée est soudainement devenue adulte.
Nous avions partagé nos peines secrètes, nous étions les seuls camarades l'un de l'autre au monde, mais ma sœur a développé ses propres intérêts, a commencé à lire des livres difficiles, et des choses comme jouer au fantôme dans la bouche d'égout sont devenues insignifiantes.

Après les adieux de ma sœur, je me suis retrouvé seul face à la plaque d'égout.
Je flânais seule autour de la bouche d'égout lors des longs après-midi où ma sœur était absente.
Et quand je suis arrivée à l'âge de ma sœur, j'ai dû faire un choix moi aussi.
Dois-je quitter le trou d'égout ou rester ici ?
Mais peut-être que, contrairement à ma sœur, je n'ai jamais eu le choix.
J'ouvrais encore des plaques d'égout bien après que ma sœur ait eu l'âge de le faire.
(Page 99)

Je trouve désormais un petit bonheur à entrer et sortir de la bouche d'égout, qui est devenue ma propre maison, avec ma copine Hee-joo et le chien Dali que j'y ai trouvé.
Mais dès l'instant où j'ai jeté ici les médailles et les plaques de mon père, le trou d'égout n'était plus un lieu de paix et de repos.
La plaque d'égout est maintenant un trou béant et sombre, comme la gueule d'un monstre, d'où je tente désespérément de m'échapper, mais qui finit par dévorer mon âme.
Et finalement, je jette le cadavre dans cette bouche d'égout.

Un étranger, un marginal dans le monde normal

Je suis une personne qui n'appartient à aucun endroit et qui a décidé de devenir un marginal.
Lorsqu'il joue au football dans cette installation, il joue toujours gardien de but et est « le seul joueur restant de ce côté de la ligne médiane », et même lorsqu'il traîne avec ses amis, Kijin, il agit comme s'il essayait délibérément de rester à l'écart.
Même en y réfléchissant, je suis une personne complexe et sinistre, alors j'agis comme le fils d'un pompier héroïque même lorsque Kijin évoque son passé sombre et son histoire familiale compliquée.
Je ne pouvais même pas raconter mon histoire à Hee-ju, qui m'a fièrement emmenée chez elle, dans un quartier résidentiel pauvre peuplé de « Pakis » (les élèves de mon école appelaient « Pakis » tous les étrangers qui avaient l'air de venir d'Asie du Sud-Est, un terme désignant les personnes originaires du Pakistan), où d'autres auraient eu trop honte de m'emmener.

« Je » ne suis compris de personne, et en même temps, personne n'essaie de me comprendre.
J'essaie de ne pas me dévoiler mes émotions, et « même si je suis un peu excitée, je retombe vite dans la dépression et la tristesse », et il m'arrive parfois de ressentir à la fois de la pitié et de la colère envers les autres.
En voyant le chien mort retrouvé dans un sac noir abandonné dans la rivière, j'essaie de comprendre le point de vue du propriétaire, mais finalement j'explose de colère et je me mets à pleurer.

Je me dispute avec les Pakistanais qui occupent le canapé violet dans la rivière, notre cachette, et ils me tabassent.
Mais intérieurement, il défend les Pakistanais et pense que leur contre-attaque était un acte de légitime défense.
Même lorsque les Kijins m'incitent à retrouver le Pakistanais qui m'a frappé et à me venger, je reste indifférent.
Quand les Gijins m'ont appelé vers le canapé violet dans la rivière, en disant qu'ils avaient trouvé ce Paki, je n'ai même pas pensé au « meurtre ».

Un trou dont on ne peut plus sortir une fois qu'on y est tombé.

Pour moi, la vie est absurde, et l'existence humaine est également incompréhensible.
Le père que je voulais tant tuer est mort en héros, et ironiquement, je n'ai pu sauver ma vie qu'en empruntant le nom du père que je haïssais tant.
Après mon retour de l'établissement, je suis devenu un invité totalement indésirable, même chez moi.
On a bouché la plaque d'égout, mais le trou en moi semble impossible à boucher.

Comme l’auteur l’a révélé dans sa « Note de l’auteur », cette histoire n’est peut-être qu’une des innombrables lacunes que l’on retrouve dans les endroits où nous vivons.
Ainsi, nous avons tous des failles invisibles.
Chacun a sa propre douleur et ses propres zones d'ombre, et comme le « je » dans « Manhole » (trou d'égout), il y a probablement beaucoup de gens qui ont un grand fossé entre leur vrai moi et leur moi déguisé.
Ce à quoi j'étais confronté, moi qui vivais en marginal, coupé de la réalité et de la société, c'était une expérience existentielle.
Ceci est symbolisé par des images fortes telles que les plaques d'égout, les trous noirs et les trous obscurs.
De plus, ce trou est quelque chose que l'on ne peut pas boucher par sa propre force.

Le protagoniste de « Manhole », « Je », n'a pas de nom.
C’est parce que n’importe qui peut tomber dans un tel trou et se retrouver comme « moi » dans « Manhole ».
Parce que n'importe qui, comme « moi », peut potentiellement commettre un crime par hasard.
Parce que nous partageons tous cet amour de la vie, mais qu'en même temps nous vivons avec la douloureuse conscience du caractère désespéré et absurde de cette vie.
La question de savoir comment un être humain aussi incompréhensible peut vivre est également l'une des grandes questions que l'auteur nous pose à travers son œuvre.


Célébration du 35e anniversaire de la maison d'édition Sajejeol et du 20e anniversaire de la bibliothèque Sajejeol 1318, Yolo Yolo

« YOLO YOLO » est né de l'idée que ce dont les lecteurs qui aspirent à faire de leur unique vie la leur ont le plus besoin, c'est de « littérature ».
Le réconfort que procure le fait de ne pas être seul face à une frustration et un sentiment d'impuissance apparemment sans fin, le courage d'échapper à la dure réalité, l'amour et l'humour qui subsistent même dans une vie amère…
YOLO YOLO est fermement convaincu que le pouvoir de guérison et d'empathie que seule la littérature peut apporter, que ce soit par le rire ou les larmes, rendra véritablement la vie des lecteurs YOLO YOLO.
C’est pourquoi la maison d’édition Sageseul, fondée en 1982 et dont la devise est de prendre en compte « l’esprit du temps » et « le sens de la croissance » depuis 35 ans, lance aujourd’hui une marque littéraire pour adultes.


C’est pourquoi YOLO YOLO commence par dix œuvres qui ont été plébiscitées par les lecteurs et saluées par la critique parmi les 109 livres de la bibliothèque Four Seasons 1318.
Ces ouvrages sont aussi une source de réconfort et d'encouragement pour les jeunes lecteurs de l'époque, devenus aujourd'hui des membres à part entière de la société.
Dix œuvres ambitieuses, dont 『Manhole』 de Park Ji-ri, qui a marqué de son empreinte le monde littéraire coréen par son style d'écriture incomparable, rencontrent désormais un public plus large sous une nouvelle forme.
À l'avenir, nous présenterons des romans aux perspectives uniques et à la qualité artistique remarquable, tels que 『À propos de l'homme qui échoue au troisième entretien』 (titre provisoire) de la regrettée auteure Park Ji-ri, décédée avant de pouvoir révéler son génie exceptionnel à travers 『L'origine du mal』.

PaTI, des créations audacieuses et magnifiques des artistes les plus YOLO-YOLO

PaTI (Paju Typography School), une école de design fondée par le designer Sangsoo Ahn, où les designers coréens apprennent grâce à un programme unique.
« YOLOYOLO » est le premier projet de collaboration entre l'industrie et le monde universitaire avec Sageseoul Publishing, dans lequel 18 jeunes artistes actifs comme enseignants ou acteurs lors de fêtes ont assumé le rôle d'illustrations et de conceptions, et le concepteur de livres Jin-Kyung Oh, directeur du Party Publishing Design Lab, a assumé le rôle de direction artistique générale.

Un designer qui s'essaie pour la première fois au design commercial, un illustrateur qui n'a jamais montré ses dessins à personne…
Ces artistes, qui ont choisi une voie différente en attendant le jour où ils pourront communiquer avec le monde à travers leur travail, sont des jeunes qui sont eux-mêmes les principaux lecteurs de YOLO YOLO, et ce sont les artistes les plus YOLO YOLO qui comprennent mieux que quiconque les goûts et les sensibilités des lecteurs contemporains.
Des illustrations qui capturent l'individualité de chaque volume, des motifs uniques qui relient les dix volumes, des couvertures qui dissimulent subtilement le titre, des couvertures qui se déplient en une seule affiche et des formats légers et confortables qui tiennent dans une main : vous pourrez découvrir un monde de conception de livres sensorielle de haute qualité, allant de la beauté visuelle à une attention méticuleuse aux détails qui prend en compte les lecteurs.
Le défi de six mois lancé par le maître Oh Jin-kyung et 18 artistes a suffi à susciter l'enthousiasme des lecteurs.